摘要：这些专属于个人物的特点或标志性动作，虽然能为角色本身带来更多的吸引力与解读空间，可对于整个故事来说只能说是画龙点睛般的存在。

无论是何种类型的故事，里面出彩的角色大多有着专属于自己的标志性动作。

比如郭鹏飞那让人看着多少有些不舒服的眨眼，比如黎小莲多少有些病态的洁癖，再比如阿兰已经严重到走路都受到影响的强迫症。

这些专属于个人物的特点或标志性动作，虽然能为角色本身带来更多的吸引力与解读空间，可对于整个故事来说只能说是画龙点睛般的存在。

除此之外，某些并不会大多数人注意到的东西，一些被刻意摆放或不断重出现的道具，则深深烙印上了编剧或导演想要赋予整个故事的重要内涵。

就像这本不多次出现在阿兰手中的《雾都孤儿》，一本在很多人眼中只是一本世界名著的普通读物，却在阿兰被佛爷处理掉之后引起了我的关注。

乍一看到《雾都孤儿》时，我只是简单地将这个书名与阿兰这个人联系到了一起，想着或许她有着类似一个孤儿之类的童年，才造就了今天这样一个无法无天的阿兰。

可当阿兰因为自己的胆大妄为，因为自己的目中无人而被彻底抛弃后；当《黄雀》为阿兰短暂的一生做了总结后，我才多少有些明白这本《雾都孤儿》背后真实的用意是什么。

作为一个因霸凌而放弃善良走上今天这条道路的女孩子，作为一个本该在大学毕业之后有一个更好前途的女孩子，阿兰的故事绝不简单如表面上看起来这般浅显。

或许《黄雀》试图在为每个贼找到某个能让他自圆其说的理由，让这些在失主心中应该千刀万剐的贼，有了某个可以被旁观者理解与原谅的理由。

可因为有了《雾都孤儿》的出现，让某些明白《雾都孤儿》讲了些什么的读者，对《黄雀》这个故事本身有了更多的理解与解读。

之所以会以“黄雀”为名，或许源自“螳螂捕蝉，黄雀在后”这个成语，而剧中的郭鹏飞等人，自然就是这个藏在最螳螂与蝉背后的黄雀。

可即便是黄雀，即便是在螳螂与蝉眼中完全高于他们的黄雀，又怎知自己所站的枝头下方，没有拉紧的弹弓正对着自己呢？

相比起阿兰这个走出校门便开启做贼生涯的角色，对于佛爷来说，黎小莲这个角色更像是被他裹挟着走上了这条不归路。

从这个角度来看，或许黎小莲比起阿兰更适合将这本几乎是在写自己的《雾都孤儿》捧在手中时时阅读。

只不过黎小莲用了一种比阿兰更为极端的方式来自我解读，她那种近乎病态般的洗手，与其说是在洗掉别人手上的细菌和脏东西，倒不如是想把自己从这个世界上彻底洗掉。

虽说弟弟黎边军这个角色的出现多少有些突兀，但对于黎小莲这种角色来说，却又不会显得做作甚至是太假。

这本以工业革命为大背景的《雾都孤儿》，与这个以2000年前后为时代背景的电视剧《黄雀》，虽然时代不同、人物不同，但故事本身所要表达的东西，或许并没有本质上的差别。

“外乡三兄弟”被同行欺压却无能为力，“兼职魔盗团”几乎个个身不由己，就连广叔这样有着极高威望的江湖大佬，也是随波逐流被新生代裹挟着不断向前。

而作为注视这一切的“黄雀”们，无论是郭鹏飞这个外来户，还是红姐等坐地户，面对崔局长的威严与催促，引发这一切“眼角膜失窃案”成为压到他们喘不过气的大山。

他们是一群游走在社会边缘的人，无论是螳螂还是黄雀，即便螳螂生得再光鲜靓丽也要以蝉为食，即便黄雀最终吃到了螳螂也很有可能被弹弓打坏翅膀。

关于《黄雀》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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来源：花煜寒