摘要：截至3月23日，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）全球票房已突破153.03亿人民币（约21.1亿美元），上映54天仍以日均近亿的增速持续刷新纪录。这一成绩不仅稳居中国影史票房冠军，更以非好莱坞电影的身份跻身全球影史票房前五，成为继《阿凡达》《复仇者联盟
截至3月23日，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）全球票房已突破153.03亿人民币（约21.1亿美元），上映54天仍以日均近亿的增速持续刷新纪录。这一成绩不仅稳居中国影史票房冠军，更以非好莱坞电影的身份跻身全球影史票房前五，成为继《阿凡达》《复仇者联盟》系列后，唯一一部打破“西方垄断”的东方动画巨制。
对比全球票房榜单，《哪吒2》与第四名的《泰坦尼克号》（164.23亿人民币）差距仅剩11.2亿，而距离第三名的《阿凡达：水之道》（168亿）也仅差15亿。尽管超越《泰坦尼克号》难度极高，但《哪吒2》的密钥已延期至4月30日，加之日本、欧洲等市场的后续发力，其全球票房仍存“逆袭”可能。
欧洲市场的“傲慢与偏见”
《哪吒2》在欧洲37国上映后，尽管IMDb评分从8.1逆势回升至8.2（近9000人评分），但排片量却遭遇“冰火两重天”——部分影院每日仅排一场，甚至被好莱坞影片挤压至边缘时段。这种“排片吝啬”的背后，既有院线资本对本土市场的保护，更折射出西方对东方文化输出的警惕。正如网友所言：“当一部中国电影威胁到好莱坞霸权时，排片便成了政治博弈的工具。”
讽刺的是，某些“文化汉奸”借此唱衰《哪吒2》，声称“排片少等于质量差”。然而，数据揭示真相：在已统计的欧洲市场，《哪吒2》场均上座率高达75%，远超同期好莱坞大片。这不禁令人联想到华为5G遭欧洲政治打压的往事——优秀本无罪，但若来自中国，便成了“原罪”。
东南亚市场的“文化共鸣”
与欧洲形成鲜明对比的是，《哪吒2》在东南亚势如破竹：
同属中华文化圈的东南亚观众，用票房证明了对“哪吒精神”的深刻共鸣。这种基于文化认同的市场选择，恰恰反衬出欧洲排片逻辑的扭曲。
4月4日，《哪吒2》将在日本全国公映。尽管当前仅为小规模限定上映，但日本观众已通过社交平台表达期待：“哪吒的反抗精神，正是日本年轻人需要的生命力！”
若日本票房突破1亿美元（约7亿人民币），《哪吒2》全球票房将直逼《泰坦尼克号》，甚至有望冲击前三。这一预测并非空想：日本作为全球第二大动画市场，其观众对优质内容的包容性与付费意愿极强。而《哪吒2》中“逆天改命”的主题，恰好契合日本社会对“打破僵化阶层”的集体渴望。
《哪吒2》的票房征程，本质上是一场“文化自信”的觉醒。当某些人沉迷于“全球排名第几”的虚名时，我们更应看到：
中国市场的绝对主导：153亿票房中，近150亿来自内地，占比超98%。这证明中国观众已掌握文化话语权，无需西方认可亦可定义“成功”。非好莱坞电影的里程碑：《哪吒2》是影史前五中唯一非英语、非好莱坞作品，其意义远超票房数字。“白领”与“小镇青年”的双重胜利：购票人群中，白领占比59.92%，四线城市贡献38.3%票房，显示国漫已突破“低幼”标签，成为全民文化现象。《哪吒2》的全球征程，恰似一场现代版“闹海”——以票房为矛，以文化为盾，直面西方傲慢与偏见。当某些人仍在用“排片量”贬低中国电影时，我们只需反问：“若《哪吒2》真如所言‘质量不佳’，何以在IMDb逆势涨分？何以在东南亚横扫千军？何以让95后与40岁观众共同落泪？”
答案不言自明。正如导演饺子所说：“哪吒的反抗，从来不是为了打败谁，而是为了证明——我命由我不由天。”今日的中国电影，亦当如此。
来源：婵娟莲步入嫏嬛