摘要：近期在央视八套、爱奇艺火热开播的警匪剧《黄雀》，聚焦一群自90年代起奋战在反扒一线的基层警察，讲述他们在破获案件过程中，所遭遇的人情冷暖和世间百态。

近几年跨时空破案的刑侦剧有很多，但能把故事讲得有条理、有节奏，又颇具艺术效果的并不多。

近期在央视八套、爱奇艺火热开播的警匪剧《黄雀》，聚焦一群自90年代起奋战在反扒一线的基层警察，讲述他们在破获案件过程中，所遭遇的人情冷暖和世间百态。

这部剧在警匪群像、题材选择、环境真实感、案件猎奇性等方面都下足了功夫，并用短短两集时间交代了大量线索与人物关系，悬念新颖，节奏紧张刺激。

而总制片人杨蓓、张海东，导演卢伦常、编剧王小枪、主演郭京飞还合作过获得金鹰奖优秀电视剧奖的《对手》。此次《黄雀》集结《对手》班底，有备而来。

可以说，《黄雀》在延续了《对手》对于特殊职业塑造、案件落地感的基础上，又进行了多方位升级。比如警匪双视角并行、利用剪辑和特效制造视觉奇观、给角色赋予多重身份制造悬念等等。即使放在近年的“卷案情、卷奇观、卷人设”的刑侦剧赛道中，《黄雀》也极具代表性。

如果说从家庭戏入手的《对手》是静态的，那把动作戏玩出花来的《黄雀》就是动态的。

螳螂捕蝉，黄雀在后

《黄雀》的时间线是从1994到2004年，穿插式行进的，反扒警察们瞄准的是在车站、车厢和公交车内出没的手法多端而又有组织、有预谋的盗贼。十年间，与反扒警察办案手法一同进化的，还有盗贼的作案手段和盗窃目标。

由于牵扯的人数较多，以郭鹏飞（郭京飞 饰）、李唐（陈靖可 饰）、花姐（郭柯宇 饰）为代表的反扒警察，不仅需要有识别盗贼的慧眼和辨别作案手法的经验，还需要有混迹人群不被发现的伪装能力，没有个十年以上反扒警察功底，很难办到。用郭鹏飞的话来说，就是“要用到中医的理论：望闻听切。”

剧集开篇就是一场令人目不暇接的车厢动作戏。郭鹏飞追捕多年的扒手金角、银角和武霞在车厢偷盗，演了一出掩耳盗铃的大戏。警匪双方均经过伪装、计划后再行动，这场戏在人员调动、场景布置、动作、运镜方面都很讲究。从三人偷盗的熟练度可以判定，这伙人是在车站横行多年的惯偷。

经过几番缠斗，郭鹏飞和伙伴们将金角三人组尽数锁拿，自己却晕厥悬挂在车厢上……何以如此？在这里留了个悬念。

2004年的荔城离奇事件频发，刚调来南方的资深反扒警察郭鹏飞，遇到的第一件大案就是眼角膜盗窃案。

跨城出差的医生姜吉峰（王浩信 饰）遭遇仙人跳，丢失了眼角膜，却不愿配合警察调查，导致案件进展缓慢。由此串联起大大小小的荔城盗窃案件，一个个罪犯也相继浮出水面。

除了用双时空串联起各个案件之外，《黄雀》还用警匪双视角展开，让双方的对垒显得更为直观。

观众能看到郭鹏飞、李唐、花姐等反扒警察各司其职，捉拿各路盗贼；也能看到由黎小莲（秦岚 饰）、佛爷（祖峰 饰）、财神（张皓然 饰）、阿兰（马吟吟 饰）组成的盗窃团伙一边有组织、有计划实施犯罪，一边如平常人般藏匿于人群中间。

如果说修表师傅佛爷是团队中的总指挥，阿兰和财神分别是团队中的手和脚，那车站诊所医生黎小莲就相当于他们的大脑。

另外，《黄雀》的拍摄手法多样，许多情节结合了超现实的特效和奇观运镜，给刑侦题材平添了不少趣味性。例如郭鹏飞在梦境中惊醒，身体离开床面弹出，紧接着进入时空闪回，多少有点《盗梦空间》的味道。

还有一幕是郭鹏飞与姜吉峰在车厢中对视，这并非现实发生，而是郭鹏飞在脑内还原案发现场，代入自己和盗贼的多方视角进行情景再现，瞬间给剧集的悬疑氛围拉满。

剧集还拍出了警匪之间“螳螂捕蝉，黄雀在后”的相互“监视”视角。这种复杂的人物隔空互动，也在人流涌动的火车站中通过运镜得以实现。

女主一次次救弟弟的“时空循环”拍法，也呈现出了年代质感强烈的车站众生相。

猫鼠交手，智力博弈

在做反扒题材方面，《黄雀》可以称得上是目前市面上最用心的一部。不仅在场景和情节上还原了年代的质感，主要角色也都十分贴合其属性。

盗贼靠手上功夫吃饭，他们的作案手法五花八门。郭鹏飞则头脑灵活、善于推理，是盗贼的“天敌”。他能从一个人的穿着打扮、言行举止“看”出、“听”出不同的贼：过路贼、职业贼、新贼、老贼、单贼、群贼，还能精准推断贼下手的时机。

初来乍到、满腔热血的李唐，荔城铁路公安局反扒副大队长花姐，都是反扒行动的主要力量。李唐身形高大，动作敏捷而有力，是制服盗贼的一把好手；花姐带队认真负责，能以情动人，也能以理服人。

佛爷是外表儒雅、心思缜密的贼首；广叔（姜大卫 饰）是“大佬级别”的地头蛇，能“一呼百应”；黎小莲是众多角色中最为神秘的一个，诊所医生的身份让她能够近距离接触火车站的各色人物，这其中就包括反扒警察。

1998年，黎小莲单枪匹马解救在车站乞讨的弟弟，姐弟二人陷入困境，佛爷出手相助，却不想由此进入了佛爷的圈套，从此便不得脱身。她的故事后续将如何发展，也是目前剧情的一大悬念。

在故事内核方面，《黄雀》有许多刑侦剧缺少的创意输出，剧中不少台词设计巧妙、颇具趣味，轻喜感十足的同时也能反映出警匪双方的斗智斗勇和战术策略。比如郭鹏飞对新手警察传授经验的台词就极富个人特色——“梅兰芳练眼睛是看鸽子，我们练眼睛，是看地上走的屁股兜。”

佛爷形容犯罪手段升级的原因时说：“人就是这样的，没有问题的时候，手和脚都觉得自己是最重要的，等有一天找不到路的时候，才知道脑子特别珍贵。”

广叔给盗贼团伙讲规矩时说：“贼也有贼的规矩。我们不偷商场、游乐场，太麻烦。在医院偷病人不够体面，只偷公交、地铁和路口。”

李红旗（赵滨 饰）对花姐说：“人和人的关系就四种，报恩的，报仇的，要债的，还债的，你是第五种，许愿的。”

除了剧名中明显的“螳螂捕蝉，黄雀在后”寓意之外，《黄雀》也经常用动物来比喻人的行为特征。当郭鹏飞看到女嫌疑人故意丢下红色上衣，他用“壁虎断尾求生”来比喻；给李唐分析案情时，他又用“除蟑螂”来暗喻捉贼之前不能打草惊蛇——“除蟑螂之前不能说，它们能听见，第二天就不出来了”。

魔高一尺，道高一丈。看《黄雀》最为过瘾之处，就是警匪双方的智力博弈。

《对手》班底，集结《黄雀》

《黄雀》对于90年代及20世纪初南方市井环境和风土人情的塑造十分用心，从环境氛围感的营造，到人们的吃穿用度都颇具年代质感。

在人流嘈杂、摊贩遍地的老式火车站，汇聚了南来北往的流动性人群。90年代绿皮火车上，人们大多衣着朴素。从大件的箱子、编织袋，到皮包、钱包、大衣口袋，到人们佩戴的手表、金饰，代步的自行车，再到古董小红马，这些老物件都还原当时的款式和风格，也体现了制作班底的用心。

从总制片人张海东、导演卢伦常、编剧王小枪到主演郭京飞，《黄雀》集结《对手》编、导、演、制原班人马的同时，有了一种风格上的延续和升级。其出品公司海东明日影视连续两部类型大剧，先后为国内现代谍战剧、反扒题材刑侦悬疑剧带来了新风貌，也擦亮了公司品牌。

《黄雀》新加入的秦岚、祖峰、陈靖可、郭柯宇、王浩信、马吟吟、姜大卫等新老演员又给观众带来一重新鲜感。

《黄雀》今晚更新到第9、10集，每个人身上似乎都藏有更多故事，眼角膜盗窃案作为主线还在徐徐推进。《黄雀》已经凭借多元的警匪群像、推陈出新的刑侦悬疑叙事、年代市井氛围感的塑造，以及灵动的拍摄手法，收获高热度与观众点赞。

各路人马悉数登场之后，还有不少谜题等待进一步揭晓。还没追剧的赶紧追起来吧！

【文/无花果】

来源：影视独舌