摘要：这部聚焦“农民造城”的基建剧，讲述了80年代的改革浪潮。赵丽颖饰演的学院派女干部李秋萍，与黄晓明饰演的实干家陈德诚在尘土飞扬的滩涂上飙车、争吵、建城，被网友戏称为“改革开放版史密斯夫妇”。

文|沈卿念

“皮衣高马尾、轰鸣摩托车”，《造城者》路透中，赵丽颖单手搂住黄晓明腰间的镜头引爆全网。

这部聚焦“农民造城”的基建剧，讲述了80年代的改革浪潮。赵丽颖饰演的学院派女干部李秋萍，与黄晓明饰演的实干家陈德诚在尘土飞扬的滩涂上飙车、争吵、建城，被网友戏称为“改革开放版史密斯夫妇”。

剧组对年代感的考究极为重视，摩托车是旧货市场的"真古董"，公文包做磨砂处理，衬衫领口的褪色痕迹都暗藏深意。导演孙皓直言：“我们要做的是重现一代人的热血，而非简单的复刻。”

赵丽颖在剧本围读时曾提到："李秋萍的‘硬’不是来自职位，而是她必须用知识打破偏见。那个年代的女性改革者，往往要付出双倍努力才能被看见。"（引用自《造城者》开机采访）

这一角色延续了她对时代女性的探索——从《风吹半夏》的商海女强人到体制内改革者，她始终在打破桎梏。

黄晓明则迎来口碑转折点。为贴近角色，他扎根闽南农村两个月，学开拖拉机、与工匠同吃住。预告片中一句嘶吼"就算用牙啃，也要啃出条路来"，让观众恍惚看到《大汉天子》时期的锐气。说到底，无论舆论如何肆虐，中生代男演员的“去油”逆袭，还是需要一部足够扎实的剧本。

如果说《造城者》是年代剧的硬核突围，那《在人间》则展现了赵丽颖对悬疑赛道的野心。这部8集短剧中，她化身网约车乘客贾小朵，深陷多重人格的自我撕扯。

副人格觉醒后不断排挤主人格，直到遇见尹昉饰演的迷失司机徐天，两人在虚拟空间中开启心灵疗愈之旅。

赵丽颖在角色解读中坦言：“贾小朵的每一重人格都是被压抑的呐喊。现代社会许多人看似正常，内心却早已破碎。演员的责任是让这些‘隐形伤口’被看见。”（引用自《在人间》发布会演讲）

这一颠覆性角色彻底打破了她过往的“大女主”形象。从《花千骨》的仙侠少女到《知否》的聪慧闺秀，再到如今的精神分裂者，她始终用角色构建“新时代女性图鉴”。编剧袁克平评价：“她不是在重复自己，而是在替时代中的边缘人发声。”

张一山在剧中饰演配角，童星出道，为他积累了不少观众缘，后又出演《余罪》好评不断，这次甘愿出演配角，想必也是看中了剧本的新颖，角色的吸睛，希望这次的出演能将他重新拉回大众视野。

赵丽颖的“破圈”轨迹，恰是85花转型的缩影。杨幂深耕古偶、刘诗诗回归家庭剧、唐嫣尝试职场女性，而赵丽颖选择了一条更冒险的路——潜入时代洪流，演绎“不被定义”的女性。

从《幸福到万家》的农村媳妇到《风吹半夏》的钢铁商人，再到《造城者》的改革先锋，她的角色始终与时代痛点共振。她在某次访谈中回应转型争议："流量是敲门砖，但演员的寿命取决于能否与观众共情。我选择角色时只问自己：这个故事值得被记住吗？"（引用自《人物》杂志专访）

观众曾质疑："为什么总演‘铁娘子’？"但细看内核，每个角色都在解构不同的女性困境。《造城者》中李秋萍因“超生家庭出身”被质疑，《在人间》里贾小朵与精神世界搏斗——这些角色没有光环，只有真实的人性挣扎。正如赵丽颖所言："演员的终极任务，是替普通人发声。"

当流量明星扎堆仙侠剧时，《造城者》和《在人间》的未播先火，印证了观众对"真奋斗"的渴望。《造城者》用摩托车飙戏替代开会争吵，用"互相背锅"的轻喜桥段化解沉重叙事；《在人间》则以悬疑外壳包裹心灵疗愈的内核。

赵丽颖在白玉兰奖论坛上曾强调：“好故事的力量在于，它能让年轻人理解父辈为何热血，也能让父辈看见我们的迷茫与坚持。这才是影视的桥梁意义。”（引用自2023白玉兰影视论坛发言）

中生代演员的困境与突破、主旋律剧的年轻化表达、悬疑短剧的深度探索——这些看似分散的议题，实则指向同一命题：如何用作品照见时代的精神镜像？

正如原著作者朱晓军所说：“改革不是宏大的口号，是无数人把衣服磨破、鞋子走穿的日夜。”而赵丽颖用那句台词给出了答案：“城市建成了，人们会忘记我们的名字，但风里永远有我们的呼吸。”这，或许才是中国影视最该讲述的“东方浪漫”。

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来源：坤坤不只是一个传说