《180天重启计划》聚焦当代都市母女新关系

摘要：3月14日，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《180天重启计划》研讨会在北京举行。广电总局电视剧司、广播电视规划院、广播影视信息网络中心，以及湖南省广播电视局、浙江省文化广电和旅游厅、湖南广播影视集团（湖南广播电视台）、浙江广播电视集团相关负责同志出席会议。主

3月14日，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《180天重启计划》研讨会在北京举行。广电总局电视剧司、广播电视规划院、广播影视信息网络中心，以及湖南省广播电视局、浙江省文化广电和旅游厅、湖南广播影视集团（湖南广播电视台）、浙江广播电视集团相关负责同志出席会议。主创团队、专家学者及多家媒体代表到场参会，共同围绕《180天重启计划》的创作理念、艺术手法与现实意义等方面，探讨剧集为同类型题材影视剧创作提供的新思路与新启示。

热播剧《180天重启计划》是导演李漠“情感三部曲”的亲情篇。此前两部分别是友情篇《我在他乡挺好的》，还有爱情篇《装腔启示录》。该剧的内容很特别，讲述了28岁的女儿陪48岁的妈妈待产，朝夕相处180天后，重启人生和母女关系的故事。

个性鲜明的人物设定

剧中的妈妈吴俪梅是一个特立独行的女性。考上大学的她是全家人的骄傲，却在读书期间未婚先孕，执意退学成家生下孩子；当了10年家庭主妇，几次与丈夫商量复出考学、工作未果后，用极强硬的手段迫使丈夫同意离婚，成了一个独自抚养孩子的单亲妈妈。在外人看来，她是一手好牌打得稀烂，她自己却活得兴高采烈，觉得 “一生的黄金时代才刚要开始”。所以也就不难理解，当她遇见把自己捧在手心里的第二任丈夫，会不顾自己的年龄，也要跟他再生一个孩子了。因为在她心里，始终把爱自己放在第一位，自己高兴才是最重要的。

女儿顾云苏在网友口中，是照着妈妈样子长大的。剧情刚开始，就因为男友跳槽事先没跟自己商量，而是等一切安排妥当后才知会自己，借着欢送宴撒酒疯，当场宣布要分手、离职，“不是自己挣的不要也罢”。一时爽的结果是：失恋、失业、连住的地方都没有了，只好回家投奔妈妈，顺带充当免费护工，直到陪伴妈妈生下妹妹。这么看起来，她比妈妈好像还更疯狂。但观众始终觉得，顾云苏虽然来自单亲家庭，本质上还是一个在爱里长大的孩子，她种种在外人眼里不开心就发疯的举动，都是因为有妈妈的爱给她兜底。

当中年叛逆的妈妈遇上容易炸毛的女儿，因代际观念的不同，碰撞成各种大型互怼互呛现场，再在“互怼中互愈、互呛中互爱”，不香吗？

草蛇灰线的叙事方式

全剧采用 “母女互为镜像”的叙事设计，将当下与过去交织在一起进行双线结构叙事。 “以一对非比寻常的母女关系作为主线，延伸出了一个复杂治愈又温暖的故事，有很强的戏剧张力”。

当下叙事线以极具戏剧性的剧情开头：顾云苏与男友分手后，发现自己疑似怀孕，在去医院确认时，居然邂逅继父陪着自己的亲妈来产检，母女二人当众来了个火星撞地球。而类似的激烈争吵在前几集中几乎每集都在爆发，以至于有观众因此而弃剧了。也是，本来上了一天的班已经够辛苦了，看剧就为了图个乐子，结果剧里天天吵得天崩地裂，这谁受得了。

过去这条叙事线主要讲述的，是吴俪梅与妈妈的相爱相杀，还有与小顾云苏的相依为命。随着剧情的展开，你会发现，两代母女的相处日常其实不乏温情，但又经常不自觉地把关心变成了讽刺和挖苦。两对母女有着惊人的相似，明明心里都牵挂和担心对方，说出来的话却成了伤人的刀子，剧情真实得被观众评价为“像在东亚母女身边装了窃听器”。

特别值得一提的是，该剧叙事给人一种“草蛇灰线，伏脉千里”的惊喜。比如，吴俪梅年轻时怒砸KTV，逼前夫顾康旗在离婚协议上签字，没想到，来处理这场闹剧、并送母女俩回家的警察，竟然就是她后来的二婚老公李建雄。又比如，顾云苏陪吴俪梅住院保胎那段时间，我就断言她会跟妈妈的主治医生徐文斌好上，但一直以为他俩第一次见面是跟妈妈在医院的偶遇，后来徐文斌向家人坦白他为什么会喜欢顾云苏，却原来，他早在顾云苏帮助白血病患儿童童圆梦的时候，就注意到这个真实、赤诚、善良的女生了。还真有种“缘，妙不可言”的感觉。

同时也让人生出“有多少关系可以重启”的感慨。比如，俪梅妈妈会因为自己最看重的女儿考上了大学，带她烫头发、喝啤酒庆祝，逢人便炫耀；也会因为觉得女儿给家里丢脸，在婚礼上恶言相向、极尽毒舌打击之能事，让女儿从此对她记了仇。多年后，当她从老家风尘仆仆赶来照顾再次怀孕的女儿，又因为偏心女儿和外孙女被责怪，灰溜溜回去后就去世了，徒留女儿悔不当初。还有吴俪梅前夫顾康旗跟她离婚后，一直没有再婚，还总觉得自己一没出轨、二没家暴，有意无意就在前妻面前哼唱“有多少爱可以重来”，盼着两人还有机会复合。可惜呀，不是每段关系都可以重启，很多时候错过就是永远，还是要珍惜当下呀。

温暖走心的表现形式

除了内容，这部剧的表现形式也很动人。因为导演李漠觉得片头片尾代表着一部剧的调性，不应该只简单套用模板了事，而是希望由它们传递出创作者的审美，以及想要表达的精神内核。这部剧的片头片尾设计都很可爱，看起来就像是一个儿童手工作品。连主要工作人员名单，都像是孩子用钢笔手写上去的。在翻页的过程中，还用到了大量与剧情相关的拍立得照片、家用摄像机的拍摄片段，以及小纸条的拼贴和笨拙的插画，让人想起小时候做过的手抄报。

这部剧的片头像看电影一样，在每期正片开始之前，都有一个小故事。每个片头故事都不尽相同，有时是妈妈吴俪梅年轻的时候，或者女儿顾云苏小时候的故事；有的又是在现在进行时的剧情中，主体叙事之外的故事。不管是旧时光、还是新剧情，这些看上去的边角余料，都最大限度地拓展了这部剧的内涵和外延，从另一个角度展现出剧中母女的成长轨迹，也会给人恍然大悟之感。

最走心的，是每个片头都有一段关于家人的话。有的是父母写给孩子的，有的是孩子写给父母或者外公外婆的，还有的是丈夫写给妻子的……27集片头，就像是27封给家人的情书，让人感动且温暖。因为导演李漠发现东亚文化里大家都特别矜持，不论父母还是孩子之间彼此都很少说爱，好像总有一些话张不开嘴去说。所以特地在小红书做了征集活动，从几百条留言中选出了二十多条，希望借着电视剧播放的契机，让大家学会去正面表达对家人的关切和在乎。