摘要：麒派难学，难在容易走偏。戏剧评论家苏少卿曾经对20世纪40年代的麒派后学有过这样的评论：“麒老牌弟子或私淑弟子之壮年伶人，多如牛毛，烂（灿）若繁星。”“夫麒老牌之艺岂易学到哉？学之不到，只落得一团火气， 一条哑喉，一味胡闹而已。”（苏少卿:《苏少卿戏曲春秋》，
周信芳
麒派难学，难在容易走偏。戏剧评论家苏少卿曾经对20世纪40年代的麒派后学有过这样的评论：“麒老牌弟子或私淑弟子之壮年伶人，多如牛毛，烂（灿）若繁星。”“夫麒老牌之艺岂易学到哉？学之不到，只落得一团火气， 一条哑喉，一味胡闹而已。”（苏少卿:《苏少卿戏曲春秋》，上海书店出版社， 2015年版）
麒派究竟有多难学？“槛外人”（周信芳的挚友，本名吴性栽，曾有“颜料大王”之名，后经营电影公司和戏院多年，他应该就是当年给赵燕侠改名的那位戏院老板）曾直言不讳地说：“作为麒派，仿效他的人虽多，可惜没有一个人说得上能传他衣钵”。（槛外人：《京剧见闻录》，宝文堂书店，1987年版）
麒麟童的弟子高百岁和陈鹤峰在当时都是挂头牌的角儿，他们不仅嗓子好，且都有叫座能力，但“槛外人”认为，“陈鹤峰之流不必说了，他们是连皮毛都没有学到”。
周信芳 四进士
1916年，14岁的高百岁在上海第一舞台演出期间，得周信芳比传授剧艺，并拜周信芳为师，继程毓章之后，成为周信芳的第二位弟子。但此时，麒派并未形成，师徒二人的戏路子并不相同。直至1927年，高百岁又一次来沪演出，师徒二人第三次合作，并曾在天蟾舞台同台演出，高百岁“学麒也获得其中三昧”（江上行：《六十年京剧见闻》，学林出版社，1986年版）。
周信芳 打严嵩
但是，在“槛外人”的眼中，高百岁的表演风格艺术与麒派大相径庭，即便他肯定高百岁在“舞台上早有成就”，但他认为高百岁“也谈不到是麒派传人”（槛外人：《京剧见闻录》，宝文堂书店，1987年版）。
谢天谢地！幸运的是周信芳留有《四进士》《斩经堂》《坐楼杀惜》等几部电影和大量的音响资料，使得麒派艺术留存于世，普及和流传有本所依。
来源：倚竹听琴
