摘要：本来是一部女性自我救赎的文艺故事片，却因为赵丽颖是领衔主演，引起了更多人的兴趣。

冯小刚新作《向阳·花》定档清明，影片聚焦刑满释放女性群体的生存困境。

讲人性，讲社会写实，讲人想破茧重生真的很难。

本来是一部女性自我救赎的文艺故事片，却因为赵丽颖是领衔主演，引起了更多人的兴趣。

有人说，赵丽颖是在渡冯小刚的“劫”，因为曾经的大导演，似乎在《芳华》后就没有再激起什么像样的“水花”。

被张艺谋、陈凯歌甩在身后的冯小刚，也许真的像在经历一场劫难。

但是，对于得了双料视后，发誓要做“大青衣”的赵丽颖来说，她不得不与偶像剧绝缘，开始深耕大银幕。

这样看来，她不也是在尝试突破“舒适圈”，努力做一个合格的“突围者”吗？

一个渡劫，一个突围。一个导演，一个演员。两人在成全彼此，也是在“救赎”彼此。

也许，这就是电影人在“求生”与“求死”并存中寻找一条属于自己的出路。

2023年的《非诚勿扰3》票房失利，成了冯小刚几十部导演作品中亏损最高的一部。

葛优老了，舒淇老了，冯小刚的贺岁电影也老了。

难道曾经拍了那么多搞笑卖座电影的冯小刚“江郎才尽”了？

对于冯小刚来说，每次把自己憋在“胡同”里，转不出去的时候，就只能通过喜剧幽默片来寻找出路，就像当年拍的第一部贺岁片《甲方乙方》。

19年前，冯小刚在《夜宴》公映前接受了杨澜的采访。他说自己拍了近十年的贺岁片，现在换一个题材和形式，也想从喜剧电影的“偏房”进入到“厅堂”。

但是，冯小刚还是没笑起来。《夜宴》票房1.3亿元，却成了他导演生涯的另一个“败笔”，也是第一部连本都没收回来的电影。

他坦言这种感觉比当年《一地鸡毛》和《一声叹息》被禁映还要难受。

显然，对于一个有理想，又在时代变迁洪流中反复“拧巴”的导演来说，这个“偏房”好进，而那个“厅堂”并不好出。

《夜宴》里有章子怡、葛优、吴彦祖和周迅，全都是大牌明星。

讲权谋、人性与贪婪，电影在华丽的古装外衣下，更像是“爬满了虱子”，让很多观众觉得越来越不懂冯小刚的作品了。

卖座的电影有时成不了艺术，但是有艺术追求的电影，也成就不了人人叫好的电影。

在商业、文化、初心与口碑之间，每次冯小刚面临转型瓶颈时，都会像是一次裸奔，被剥得“体无完肤”。

这种混沌、彷徨的状态，陈凯歌与张艺谋都曾有过，张艺谋也没能幸免。

2005年，陈凯歌拍了《无极》，结果花了3亿元，韩国、日本和香港演员混战，被网上恶搞成“一个馒头引发的血案”。

2006年，张艺谋的《满城尽带黄金甲》被全网嘲笑成满屏的“肉欲”，一场畸形的父子争权，嗜血的母子情深。

口碑与票房失利的《夜宴》，说明了冯小刚在电影丛林中奔跑，被逼成了一个“饥饿的掠食者”，在商业化的市场中，他想保住自己的创作初心。

之后，冯小刚拍了《集结号》《唐山大地震》，有了震撼、有了自己的情怀，也有了票房，他的腰板直挺了起来。

当那些兄弟情，时代情讲完了，他就开始讲自己在文工团的青春爱情故事。但是《芳华》开始的命运也没有那么好，点映后就被下架了，打回去重新修改，再去送审。

每次冯小刚想用自己的方式讲述时代的故事，就会把自己送到尴尬的境地。

15年前，面对媒体们对《唐山大地震》又在质疑时，冯小刚说“面对娱乐媒体，我烦透了，但没辙。”

他直言不讳，说自己就是“穷人家的孩子”，早就不想再当“孙子”，他要当能挺直腰板的“老子”。

但每到一个时候，他就得努力去证明自己，而他更想要的是自由发展的空间。

《向阳·花》亦是如此，此时的冯小刚又处在了从“偏房”到“厅堂”的尴尬期，而他还想继续当“老子”。

此时的赵丽颖，又何尝不是？难道她就不想正式走进电影的正“厅堂”？

去年，她与辛芷蕾搭档的《乔妍的心事》豆瓣仅5.8分，票房虽然还说得过去，但是几乎都是靠粉丝撑着。

即使她参加了东京电影节和新加坡电影节，但是在电影圈里，她始终是一位新人。

更尴尬的是，比自己年长两岁的辛芷蕾，依旧还能演都市爱情偶像剧，在《仁心俱乐部》里正大光明的甩偶像包袱，可以更性感与幽默。

但是，赵丽颖却只能去接年代剧和正剧，像《与凤行》这样的古偶剧，只能是告别之作。

像是去年与张艺谋合作的《第二十条》，她饰演了一位“聋哑母亲”，虽获扶得了百花奖女配，却被狠批“表演痕迹过重”。

她最不想听到的就是，张艺谋为了争票房用一个“流量”女星来做黄金配角，而且戏份还喧宾夺主。

就算有刘烨和肖央保驾护航，《浴火之路》的票房也差强人意。赵丽颖的角色有大开大合，但是没有属于她的表演特色，也就是说她的角色塑造还少了灵魂。

无论是《第二十条》，还是《乔妍的心事》，或是《浴火之路》，三部电影，三种女性悲惨命运，都没有让观众产生共鸣。

记得在《我是演员》中，章子怡与郝蕾有过激烈争执。章子怡说，有人天生不是演员，有人怎么努力也不是那块料。

而郝蕾马上反驳说，不是每个演员都那么幸运，一毕业就能与大导演合作。她说自己就是从小配角一点一点演起来了，演技是可以后天打磨和积累的。

那么，从流量小花到视后，再到大银幕上的大女主，赵丽颖显然不需要再像年轻时那样，从小配角演起。

如果真的像章子怡说的那样，有机会与大导演合作，她晋升与飞天的机会就更大。

但是，她要怎么走进冯小刚的电影世界呢？

当年，拍贺岁喜剧片，刘蓓、徐帆和范冰冰只要负责年轻漂亮，葛优贡献搞笑桥段。

再后来到了《非诚勿扰》系列，有依旧是大美女舒淇与葛大爷的互怼式幽默。

最后是《芳华》，因为市场需要，也是冯小刚的文艺兵情节在，女主也是清一色的美丽与性感。

那么，赵丽颖呢？

她过了年轻貌美的年纪，也不在幽默喜剧片中调侃都市人的蹉跎与挣扎。

她除了自带的“流量”，就只能有自己的演技。

网友说，她需要撕掉“用力过猛”的标签，“爆发力”更应该转化为内心的复杂层次感。

从贺岁喜剧回归到现实题材的文艺故事片，冯小刚通过《向阳·花》展现出女性角色更细腻的人物弧光。

小人物，隐忍坚强，果敢有狠劲，是否能助力赵丽颖摆脱“电视剧式演技”的桎梏，这也是网友与观众想知道的。

所以，大导演冯小刚需要想想成为“大青衣”的赵丽颖，而赵丽颖也同样需要想“突围”的冯小刚。

渡劫与救赎，从来都是双向的。

作为观众，我们也希望看到赵丽颖不再顶着流量女星的桂冠，能把一个内心复杂的小角色演活，也能盘活冯小刚的电影新时代。

这回从“偏房”到“厅堂”，冯小刚与赵丽颖应该会相互成全。

来源：走钢丝的蜘蛛