摘要：意大利影后担任导演的首作，自编自导自演，黑白电影中融入歌舞与喜剧元素；

很难见到一部电影，上映后豆瓣评分从9.0一路飙升到9.4。

《还有明天》就这样让人“大开眼界”。

从3月8日公映以来，短短几天，口碑仍在持续高涨。

事实上，《还有明天》早在官宣引进开始，就赚足了期待。

意大利影后担任导演的首作，自编自导自演，黑白电影中融入歌舞与喜剧元素；

在第69届意大利电影大卫奖（意大利的电影最高奖）中，一举夺得“最佳新导演”“最佳原创剧本”“最佳女主角”“最佳女配角”“青年大卫奖”五个奖项；

兼具口碑的同时，还拿下2023年的意大利票房年冠……

种种标签都让人忍不住好奇，这究竟是一个怎样的故事。

结果证明，《还有明天》不仅承载住了期待，更让无数观众深深触动。

不过随着电影讨论度升高，也有一些微小的声音传开：“剧情压抑让人憋屈”“女主角的结局不够大快人心”。

也因此有人评价这部电影是让人不痛快的“结节片”。

但拨开情绪的迷雾，就会懂得这份“压抑”背后的意义：

正因不回避现实的伤痛，文明的进步才更具分量。

（本文含剧透，推荐观影后阅读）

故事发生在二战刚刚结束的意大利罗马，女主角迪莉娅是一个底层家庭的主妇。

她每天操持家务，同时还要外出打三四份工，得到的工资却必须全部交由丈夫处理。

可换来的，却是频繁的家暴。

故事便是从清晨的一记巴掌开始的。

那是一个再普通不过的早晨，迪莉娅醒来后习惯性地向身旁的丈夫道一声早安，迎来的却是一记毫无缘由的巴掌。

她没有抱怨，甚至都没有感到意外，只是平静地起床去准备早餐。

对迪莉娅来说，这样的暴力是家常便饭。

丈夫拉坏了厕所的冲水拉绳，却反过来指责是迪莉娅弄坏的，并扬起手作势要打她。

外出的迪莉娅捡到了一个美国士兵珍视的家庭合照，士兵送了她两块巧克力作为答谢。

拿回家给孩子吃，丈夫却说美国人只会给街上的荡妇送食物，于是又对她大打出手。

女儿的男朋友一家来家中做客，迪莉娅忙前忙后，任由大家吆喝差遣，忙碌间不小心打碎了面包盘。

丈夫又借此发作，责骂她连当仆人都不称职，随后又是一顿毒打。

在处理暴力镜头时，导演融入了歌舞的形式，加上全片的黑色幽默氛围，使得这些暴力场景不像以往电影中那样让观众感到恐惧，但不减压抑与荒诞的意味。

在迪莉娅的生活中，暴力是日常状态。/图源电影官博

除了暴力之外，承受苛责也是迪莉娅的日常。

她每天照顾瘫痪的公公，却总被嫌弃话太多。

公公甚至抱怨，要是当初儿子按传统规矩娶了表妹进门，家里早就安宁了，说话间还不忘揩她的油。

女儿看着母亲受苦，除了心疼，还有几分愤恨，就像许多观众观影时的感受一样——

恨她为何不反抗不逃跑，而只是一味忍耐。

但对迪莉娅来说，她又能逃到哪里去呢？

在这样日复一日的封闭生活里，有一天，迪莉娅在街头与初恋尼诺重逢。

两人互诉衷肠，唤醒了她内心深处的渴望，尼诺也提出带她逃离，并约定好了时间。

他说：“三十年来，我每天都在想你。……我有个想法，但我不知道有没有勇气，我甚至不敢告诉你。”

迪莉娅回答他：“那你写下来吧。”

回到家后，她罕见地收到了一封寄给她自己而非丈夫的信。

生活似乎就这样有了盼头。

看完信后，她便连忙放在了盒子的最深处。

可令迪莉娅怎么也没想到的是，到了信中约定当天，公公的骤然离世打破了所有计划。

纷至沓来吊唁的客人令她根本脱不开身，迟迟不能出门。

当计划落空后，迪莉娅只是小声说了一句：

“还有明天。”

好在，迪莉娅虽然处境艰难，但并非麻木，而是有着自己的智慧和算计。

全家都因女儿找到一位“金龟婿”欣喜不已时，唯独迪莉娅后来察觉到不对劲。

她发现未来女婿与丈夫如出一辙，骨子里透着同样的暴戾。

为了不让女儿羊入虎口，她没有正面反对，而是悄悄寻求那位美国大兵的帮助，炸掉了准女婿家唯一的资产——街旁的一间咖啡馆。

她知道只有用这种方式，才能让只要面子却不顾女儿死活的丈夫同意取消这桩婚事。

果不其然，“金龟婿”破产后，丈夫觉得他们不过是乍富的乡巴佬，女儿无论如何也不能嫁个乡下人。

除了在女儿婚事上施展手段，日常生活里，迪莉娅也彰显着“精明”与远见。

她的工资虽要全数上交，但每次都会悄悄藏下一点。

原本，迪莉娅是想用这些“私房钱”给女儿买件新婚纱，她不想女儿结婚的日子还只能穿自己当初那块“破布”。

可当婚事告吹后，迪莉娅把攒下的8000里拉给女儿当作学费，让原本被迫辍学的女儿能够继续念书。

影片的结尾，她期待的“明天”到来。

迪莉娅换上整洁的衣服，涂上口红，向丈夫编了个借口，转身冲出家门。

然而，在慌乱间，她不慎将那封信遗落在门口。

丈夫很快发现了信件，拆开一看，勃然大怒。他丢下信，撸起袖子，怒气冲冲地冲出门去，直奔迪莉娅的方向。

在一条女人们排起的长长队伍里，迪莉娅随人群缓缓前行。

但迪莉娅猛然发现信件不在身上，心头一紧，焦急四顾。

就在这时，她回头看见赶来的女儿伸出手，默默地将信递到她面前。

此时，那封信的内容终于被揭晓：

它并非私奔的情书，而是一张公民选票。

迪莉娅抵达的，也不是逃离的车站，而是意大利女性首次可以参加选举的投票站。

和女儿四目相对那一刻，无需言语，眼神交汇间，是默契，是理解，更是共同的反抗。就像歌词中唱的那样：

我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票；

我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑；

但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天；

因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。

有人这样评价她的选择：

“她没能奔赴由另一个男人决定的生活，但是紧紧握住了明天。”

迪莉娅的一生，似乎从未真正属于自己。她的自由、她的工资、甚至她每天的去向，都被丈夫牢牢掌控。

但在最后一刻，她终于做出了一个只为自己的决定。

当丈夫在投票站找到迪莉娅时，怒火中烧。迪莉娅下意识地想要后退，但很快停住了脚步，转过身，昂首直视着他。

她不再回避，也不再畏惧。

当周围所有人，共同沉默而坚定地怒视着眼前的这个男人。曾经嚣张跋扈的丈夫顿时气焰骤减，悻悻离去。

当女人获得应有的权利，那么欺凌她们的人便会自动退缩。

电影在香港译名为《明天还有梦》，迪莉娅奔赴的不只是“明天”，也是那个曾遥不可及、如今终于得以触碰的“梦”。

这不是个人的梦想，更是万千女性的渴望。

“即使你想堵住我的嘴，我也不会停止反抗。”/图源：《还有明天》插曲

不过就像开头提到的，好评之外，电影也收到了一些“指控”。

迪莉娅最终既没有出逃，也没有向丈夫复仇，因此有人觉得这样的结局过于憋屈。

“女主为什么不反杀？”“为什么不逃走？”

诚然，《还有明天》不是一部“爽”片。

但电影原本的结局，恰恰是它最有力量之处。

导演兼主演宝拉·柯特莱西在映后对谈中提到：

“我在写剧本的时候就一直在想，像我这样一个有些阅历的女性，如果看到这个故事是以获得完美的爱情作为结局的话，是否反倒会觉得有那么些遗憾呢？

相比看到主人公因为爱情、因为另一个男人而获得救赎，我更希望看到她因为自我的觉醒而迎来新生。”

出逃或许只是换一个牢笼，复仇可能能带来短暂的快意，却都无法真正改变她所处的世界。

但投票意味着女性开始在制度上对抗性别不公，而不是仅仅依赖个人的命运转折。

这样的反抗不是以牙还牙，是让曾经的施暴者意识到，他们的控制已经不再绝对，旧的秩序正在崩塌。

感到结局憋屈，或许是因为我们习惯了复仇与逃离的爽剧套路。

可问题是，生活哪里像已经模式化的大女主那般，可以随意大开金手指？

《出走的决心》原型苏敏，一个人自驾全国，成功“出逃”奔赴山海，赢得了无数网友的支持。

尽管如此，当她真正想要离婚时，依然被丈夫索要50万分手费，几经周折最终还是付了16万。

两年被家暴16次的小谢，起诉前夫及其母亲的判决已经胜诉。

但上个月，她在视频中表示，至今仍未收到一分钱的抚养费。

复杂，才是现实的底色。

那张贯穿整个影片的选票，在现实世界意义非凡。

1946年6月2日，意大利大选和废除君主制的全民公投同时举行。

这一年，意大利女性首次拥有选举权。

电影片尾展示的数字中显示，有89%的妇女前往投票站；在2500万选民中，有1300万是女性。

这一标志性事件，极大地推动了意大利的民主进程。

然而，即便女性迈出了这一步，真正的平等依然遥远。

上世纪70年代以前，意大利法律禁止离婚。

一直到1970年，在意大利离婚才合法化。

正因如此，迪莉娅的反抗虽然看起来微小，却已是巨大的一步。

当我们谈论女性主义时，不应只仰望山峰，同样要珍视每一寸攀爬时磨破的手掌。

要知道，女性主义作品从来不和复仇爽文画等号。

现实中没有那么多大女主，更多的是普通女性在历史洪流中被推着踉跄前行，每一场大的改变都起源于一个个小小的进步。

这些看似微不足道的变化，就是社会进步的证明

而每一次这样的改变，都正在让越来越多的女性真正受益。

观看影片时，目睹迪莉娅的遭遇和隐忍，我们或许也会像女儿一样“哀其不幸，怒其不争”，忍不住对她大吼。

但就像她所说的：“你怎么知道我什么都没做呢？”

电影最后，投完票迪莉娅站在台阶上闭嘴哼唱，展现出难得的轻松和自在。

而她的默默抗争，早已撼动一角。

来源：创意民工