摘要：3月11日，随着全国两会结束，全国人大代表、编剧赵冬苓要接着回家创作了。71岁的赵冬苓，目前保持着一年数部剧的产出速度，且题材越来越多样，还试水了季播剧，这让许多人惊叹。今年全国两会期间，赵冬苓编剧的年度大剧《北上》正在热播，《无所畏惧2》则刚刚播完。日前，红
3月11日，随着全国两会结束，全国人大代表、编剧赵冬苓要接着回家创作了。71岁的赵冬苓，目前保持着一年数部剧的产出速度，且题材越来越多样，还试水了季播剧，这让许多人惊叹。
今年全国两会期间，赵冬苓编剧的年度大剧《北上》正在热播，《无所畏惧2》则刚刚播完。日前，红星新闻专访赵冬苓，谈到微短剧、DeepSeek等新现象。
赵冬苓认为，DeepSeek等人工智能取代不了创造性，优秀的编剧是不会被埋没的。但DeepSeek会取代平庸的编剧，而这确实很残酷，赵冬苓对此也感到无奈。
对于对长剧形成威胁之势的微短剧，赵冬苓觉得其有启发长剧的部分，也有没必要学的部分。但两者观看逻辑不一样，电视剧也需要不同的风格。
对于业内一直讨论的“原创难”问题，在这位连续产出高质量原创剧本的编剧看来，还是要用过硬的剧本质量说话。
微短剧短时间高能输出有启发
不讲逻辑的强刺激没必要学
红星新闻：《北上》目前播的情况你还满意吗？您觉得白鹿表现怎么样？
赵冬苓：我还满意。我觉得白鹿非常好，我对白鹿的表演非常认可。她是“毁容式出演”，她完全不顾忌自己原来的形象，难能可贵。
红星新闻：这两年微短剧很火，用户付费意愿也很高。这对付费模式艰难运作的长剧有启发吗？
赵冬苓：微短剧的特点就是不讲逻辑的强刺激。有些东西我是觉得没必要学的，因为那种不讲逻辑的强刺激，我觉得也没有什么审美价值。有些非常雷人的情节，比如霸道总裁爱上了中年清洁女工，然后霸道总裁和清洁女工的儿子还是同学，我觉得没必要学。但是它短时间高能输出的特点，我觉得对写长剧也是有启发的，如何在单位时间内把戏剧冲突做得更扎实、更吸引人。
红星新闻：您自己的创作有吸收微短剧的风格吗？
赵冬苓：电视剧有不同的风格，观众有不同的审美需求，我不认为所有的电视剧都要变成微短剧那种，比如《北上》就不适合。
像韩剧的不同类型就特别明显，有高设定的，也有强刺激的，像《请回答1988》这一类几乎不追求戏剧冲突，就靠生活质感、人情世故取胜。这说明一个健康的生态里有各种风格。
我的剧也不都是《北上》这种的。像我前一段时间播的《无所畏惧2》，大家以为是用短剧的形式写的长剧，但其实我并没有刻意那样做，这个剧就需要不断的反转、持续的高能，抓着观众欲罢不能地看下去。
不可能所有的剧都是一个风格，否则大家很快就会腻了。如果你打开电视，都是“霸道总裁爱上我”，一会一个耳光一会一个耳光，你肯定马上就看够了。
从来不认为已经老了
一天只睡5个多小时
红星新闻：您过了70岁了，为什么还能这么高产呢？
赵冬苓：我从来不认为我已经老了，我一直保持着非常年轻的心态，包括年轻时候那种对工作的热爱、对我这门手艺的热爱，以及对这个世界强烈的好奇心，DeepSeek我也是第一时间去尝试。我觉得这是我能够持续产出作品的一个重要原因。
我现在还是一年365天要写300多天，这对我来说没问题，我一天只睡5个多小时。我可能天生觉少，白天还能保持旺盛的工作精力。我对写作有天生的热爱。我在两会期间没时间写作，对我来说有点痛苦。
很多人看我产量高，怀疑我有枪手。绝对没有，我再一次申明。我给工作室年轻编剧的项目做总编剧，也不是白挂名的，会承担相应的工作。
还有一个因素是，很多编剧一部剧创作周期长，是因为时间花费在应甲方要求反复的修改上。我不一样，我的剧本基本上是“一稿过”，也就是写完拿给甲方就通过了，有时候可能在开机以前、导演进入以后做一些局部的调整。
我拿出来的剧本，如果你觉得不符合你的要求，我就拿走。我认为剧本改来改去只会越来越糟，特别是我这种靠灵感写作的人，肯定是第一稿出来最好。剧本已经交出去了，我就很少干预剧方二度创作，否则我要被气死了。
不过最近有个剧本我要做大的改动，因为主要角色都是中年人，平台希望把其中两个改成年轻人。我同意了，因为《无所畏惧2》收获了一票死忠粉，但可能是因为这是“中年故事”，没有年轻的流量明星，它的热度到不了更高，所以我现在有点为这个事苦恼。
对和流量演员合作不排斥
网络生活是几乎是全部业余生活
红星新闻：您对流量演员是什么态度，是积极态度吗？
赵冬苓：我对和流量演员合作一点都不排斥。这些流量演员也是凭着自己，包括爹妈给的长相，得到这么高的流量，然后他/她来了能够加持你的作品，那有什么不好？
我最早的时候没有意识到这个问题，但直到前年我去参加一个活动，有两个“顶流”一出场，全场尖叫，把我吓着了。我说，这不就是生产力？
比如《北上》，选了白鹿做女主角。它是年代剧，没有很强的戏剧冲突，如果演员缺乏流量，可能吸引观众会更难一些。
红星新闻：你特别重视《无所畏惧》。这个好像是您第一部写续集的剧，有什么考虑？
赵冬苓：我是要做一个季播剧。因为我过去是美剧粉，几乎是看着美剧来学写剧的，而美剧大多数是季播，我又对律政题材特别感兴趣，所以我想做中国的律政季播剧。我的尝试就是《无所畏惧》，一季和二季应该说成色是不错的，也收获了很多粉丝，留的很多“钩子”引起他们对后面几季剧情的猜测。所以我非常想把这个剧做好，初步的计划是做五季。
这跟现在的《警察荣誉2》不一样，到第二季就终止了，因为《警察荣誉》不像《无所畏惧》从一开始就想好了做季播、做了很多设计。正因为没想过做续集，所以现在遇到了问题，演员特别难凑，导致我剧本早就完成了，但到现在还没开拍。我们现在有一个“荣誉系列”，除了《警察荣誉2》，还会有《医生荣誉》《法医荣誉》。
红星新闻：您积极拥抱新题材，做新尝试，不排斥流量演员，在微博上也特别活跃，但好像引发了一些争议。您怎么看？
赵冬苓：我觉得我和观众是完全平等的。我在网上发言，有人说我“戏精”，都这么大岁数了。我说你们才“戏精”，你们能发言我就不能发言吗？大家喜欢我的剧，想来和我交流，比如《无所畏惧2》，因为结尾留了很多“坑”，有些观众自己“填坑”，各种分析、设想，也给了我很大的启发，甚至改变了我对第三季人物的设定。这种交流多健康。
其他有些开开玩笑什么的，那是我没事寻开心的一种方式。网络生活是我生活的一部分，因为我现实生活中不大和别人接触，在热闹的场合我都很沉默，所以网络生活几乎是我全部的业余生活了。我的生活非常简单，吃饭非常简单，也没有其他业余爱好，每天除了写作，打游戏（羊了个羊），散散步，然后就上网，基本上就这样。
DeepSeek会取代平庸的编剧
真正的才华DeepSeek学不到
红星新闻：在IP的时代，您大部分的剧是原创，还获得成功，非常难得。但您是头部编剧，深受甲方认同，从大的编剧生态来说，原创剧本很难得到认同。对此，您怎么看待？
赵冬苓：原创，我认为就要靠剧本足够好。这不是能靠名气的，甲方有严格的标准和眼光，这方面是比较平等的。
当然，我觉得青年编剧很难有话语权。我还是希望青年编剧拿出过硬的剧本，把不同意见“打倒”。
至于IP，像《警察荣誉》《无所畏惧》，已经是我自己创造了IP。
红星新闻：在您看来，DeepSeek会不会取代编剧？
赵冬苓：DeepSeek出来之后，青年编剧可能试错的空间都没了，所以我觉得他们的生存空间比我年轻刚入行的时候要恶劣得多。
但是优秀的青年编剧是不会被埋没的，因为真正的天赋、真正的才华是DeepSeek学不到的。我曾经让DeepSeek写剧本，最后得到的剧本非常套路、悬浮，完全不是一个真正的好剧本。DeepSeek会取代的是平庸的编剧，这确实很残酷。我跟我的学生也是这么说的。这不以人的意志为转移，你能做的就是让自己有独特的创造性，这一部分不会被取代。
红星新闻记者 胡伊文 北京报道
编辑 潘莉 责编 魏孔明
来源：红星新闻
