摘要：《180天重启计划》如此“抓马”的开头，却上演了真实细腻的生活日常和深刻复杂的母女关系，由吴越、周雨彤、朱茵演绎母女三代之间的“爱恨情仇”，网友大呼剧中母女吵架简直是在演我和我妈，看着生气，却又骂不出到底谁错了。的确，每一次母女之间的吵架，总要分个输赢对错吗？

48岁的老妈和28岁的女儿相遇在妇产科，没怀孕的是女儿，怀孕的是老妈——

《180天重启计划》如此“抓马”的开头，却上演了真实细腻的生活日常和深刻复杂的母女关系，由吴越、周雨彤、朱茵演绎母女三代之间的“爱恨情仇”，网友大呼剧中母女吵架简直是在演我和我妈，看着生气，却又骂不出到底谁错了。的确，每一次母女之间的吵架，总要分个输赢对错吗？

剧中母女三代像一个母系遗传样本，展现了东亚文化中情感表达的集体创伤与代际传递：母亲明明渴求女儿的拥抱，却总是用锋利的言语将女儿粗暴地推开，却又在女儿转身后，以笨拙的温情填补裂缝。

这种“刀子嘴豆腐心”的互动模式，也许是中式母女关系最真实的缩影。

妈妈们的“刀子嘴豆腐心”，是如何做到全国统一的？

母女之间为什么总是既渴望拥抱，却又总是互相伤害？

关于中式母女之间“拧巴”的情感，《180天重启计划》给了我们怎样的新视角？

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「刀子嘴」是母亲避免自我暴露的保护壳

“刀子嘴豆腐心”“棍棒底下出孝子”“打是亲骂是爱”，传统教育似乎总是充斥着对暴力的美化。

传统的文化长期认为，表达需求和爱意是羞耻的，导致很多父母认为，一旦暴露自己对孩子的关心和爱意，会在和子女的权力博弈中处于下风，从而被孩子“拿捏”住。

“刀子嘴”就是母亲避免自我暴露的一种保护壳。

当孩子不符合自己的期待时，父母在教育上往往就会包裹着或身体或语言上的暴力，或以父母的权威要求孩子自我审查。

在《180天重启计划》中，这一点外婆身上最明显。吴俪梅未婚先孕，以退学为代价坚持生下孩子，外婆在婚礼上骂女儿“没皮没脸”。

可实际这背后呢？父亲觉得没面子根本不愿意出席婚礼，为吴俪梅撑场面的，是母亲，为女儿出头痛骂嘴碎的亲戚，也是母亲。

可母亲的这些爱意却没有被拎出来说清和道明，偏偏是这伤人的“刀子嘴”，成为母女关系从亲密转向疏离的转折点。

当吴俪梅怀孕后，母亲想要来照顾她，性格要强的吴俪梅直接拒绝了母亲，吴俪梅的心理或许是：在我最需要支持的时候，最爱我的母亲却羞辱我，践踏我的自尊，那么我也可以用疏离和冷漠来回应你的再度关心，“你的爱，我不稀罕了”。

就这样，被母亲“刀子嘴”伤害过的女儿，形成了一种自我保护的情感隔离。一看到母亲，就会想起“刀子嘴”的残忍。

然而吴俪梅自己成为母亲后，就摆脱“刀子嘴”的诅咒了吗？

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「刀子嘴」是自我需求的强迫与投射

剧中吴俪梅青年时怀孕退学这个剧情，放在今天也很少能被父母接受，更何况外婆成长于物质和精神都极度匮乏的年代，外婆的“刀子嘴”是和她的生存焦虑捆绑在一起的：

女儿考上大学却只拿到高中文凭，“一手好牌打得稀烂”，意味着女儿可能要和她们这些没什么文化的人一样，吃尽生活的苦。

外婆对吴俪梅的刀子嘴，是把自我的需求和焦虑投射到了女儿身上。

但吴俪梅又何尝不是呢？

很多观众也在讨论，吴俪梅为什么坚持离婚？她的情况初看和《玫瑰的故事》里的黄亦玫相似，都是丈夫能提供较好的物质条件，看似没有原则问题，却少了夫妻之间最基本的尊重和平等。

吴俪梅认为，她以退学为代价换来的不应该是这样一种被圈养的生活，她没有过上她期待中那个“崭新的生活”，她必须摆脱现状，即“沉没成本不参与重大决策”。

即便离婚后独自带孩子，一人打三份工累到营养不良，她也没有回头，足以说明相比于物质生活，她更想要的崭新生活，是一定要有尊严和自由的。

于是，这份对尊严的强烈需求，自然而然地投射到女儿作品改编的问题上。吴俪梅认为“创作者需要基本的尊重”、不希望顾云苏“为了钱妥协作品”，于是擅自为女儿做主，拒绝甲方顺应市场需求的调整。

虽然吴俪梅曾经在日记中写下“我那些没有实现的梦想，还是我的，与你无关，你可以去做一个全新的梦”。

理想很丰满，现实很骨感。父母很难摆脱一种“视孩子为自己所有物”的掌控感，从而难以完完全全做到不以自己的需求和期待去要求和教育孩子。

但他们的理想部分又会不断地自我暗示，骗自己、也告诉孩子，这些都是“为你好”。甚至会在争吵中脱口而出刀子嘴：“如果没有你的话，我的生活不可能像现在这么辛苦”。

曾经要让女儿做一个全新梦的吴俪梅，变得像她的母亲一样，把那份“尊严和自由”的自我需求强迫和投射到了女儿身上，干涉了她的人生选择，甚至将苦难武器化，用“刀子嘴”去否定女儿作为成年人的主体性。

那么，为什么攻击性语言会在母女之间代际“遗传”？

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「刀子嘴」是女性对母职惩罚的「无名火」

剧中吴俪梅两次面临生育的“二选一”，第一次是求学阶段，如果坚持生下孩子，吴俪梅就要退学处理，第二次是工作阶段，出版社因为她高龄生育，选择不再续约。

这直观展现了社会对母职惩罚的集体无意识。生育明明是男女双方的事，付出代价、受到惩罚的却总是吴俪梅，剧中更是用顾云苏的台词直接点出了女性生育的现实：

一个女人只要成为“母亲”，就意味着成为“主要”甚至“唯一”的照护者、育儿者、牺牲者，前脚说“母爱是伟大的”“世上只有妈妈好”，后脚却说“一孕傻三年”，母亲变成了工作中拖后腿的人，是需要被特殊照顾的“麻烦的人”。

在理论研究不够完善的前女性主义阶段，社会对于母亲“牺牲者”的角色期待，让一部分不愿消化这份牺牲的女性，长期处于一种莫名愤怒的煎熬中。

吴俪梅离婚后独自带女儿苏苏生活，她给苏苏的关心和爱，足以抵消物质上的缺失，但即便如此，为什么吴俪梅还依旧会脱口而出“如果没有你的话，我的生活不可能像现在这么辛苦”？

因为她无法痛恨当时让她退学的校方，因为那是抽象的文化结构，模糊到无法完成具体的攻击。年轻时的她，一定在一次次辛苦和绝望里，与任性冲动的年轻的自己，做着反反复复的斗争。

“如果没有你”这样的刀子嘴，攻击的其实是年轻时的自己，但最后承接这股愤怒的，却是被否定存在意义的女儿

来源：时尚芭莎