摘要：一方面是缺乏好的编剧，好的编剧大部分都不屑于给特摄剧写剧本（薪酬低），另一方面是现在的特摄行业的变现思路已经和以前不同了。

一方面是缺乏好的编剧，好的编剧大部分都不屑于给特摄剧写剧本（薪酬低），另一方面是现在的特摄行业的变现思路已经和以前不同了。

现在的三大特摄的主要盈利模式都是售卖周边玩具，因此剧情也是围绕着周边玩具的营销来设计的。

换句话说，以前的特摄剧更注重剧情本身的质量，现在的特摄剧剧情则是为贩卖周边而生。

为了售卖更多的周边玩具，往往会强行在剧中塞入一堆变身道具，并且增加人间体（变身者）操作道具的曝光时间，这样无疑会挤压故事本身的播放时长，导致剧情观感的下降。

即便是剧情拉胯了，只要周边玩具的可玩性高，一样可以大赚，现在的特摄剧商业价值跟剧情不能说毫无关系，那也是没有什么必然关联。

甚至于很多时候剧情好的特摄剧因为周边玩具可玩性差，玩具销售额反而不如那些剧情拉胯的特摄剧，这就导致主创们越来越不重视剧情。

毕竟能不能赚钱已经跟剧情本身的质量没什么关系了，那还不如把更多的心思放在玩具设计上，剧情随便糊弄一下就行了，反正只要玩具设计的好，一样躺赚。

来源：吴声聊热剧