摘要：田恬逃离吸毒父亲的毒窟，投奔在影视城做武替的方笛，却在犯罪分子的追杀中揭开两人20年的裂痕与伤痛。

刘浩存与文淇饰演的表姐妹田恬、方笛，生长于重庆原生家庭的阴影中。

田恬逃离吸毒父亲的毒窟，投奔在影视城做武替的方笛，却在犯罪分子的追杀中揭开两人20年的裂痕与伤痛。

影片以乌鸦象征女性被世俗偏见禁锢的命运，用“生理期”的尴尬与武替职业的伤痕等细节直击女性生存痛点。

结局中，方笛带走田恬的女儿露露，灰蒙蒙的天空下乌鸦振翅，自由与沉重并存。

导演文晏延续《嘉年华》的锐利风格，水下长镜头里文淇反复溺入刺骨冷水，刘浩存点燃毒窟时眼神从懦弱转向决绝。

柏林电影节入围的光环未能拯救票房——首日927万，不及意大利片《还有明天》（932万），更被《哪吒2》单日1.4亿碾压。

1. 苦情叙事泛滥，观众拒绝“苦难展览”

灯塔数据显示，2025年春节档女性观众占比63.5%，但《想飞的女孩》上座率仅5.6%。

三八档扎堆的7部女性题材影片中，家暴、性侵、原生家庭等主题高度同质化。

反观英国独角戏《初步举证》，凭借女律师泰莎的司法抗争故事，9天斩获2040万票房，豆瓣评分9.5。

女性观众不再满足于“被拯救的受害者”，而是渴望“撕破制度性压迫的战士”。

2. 流量明星光环失效，观众缘成硬通货

刘浩存与文淇的“00后双姝”组合曾被寄予厚望，但前者因过往争议路人缘受损，后者演技获赞却缺乏大众号召力。

彭昱畅主演的《天堂旅行团》首日1350万登顶新片榜，印证“观众缘”比“热搜演技”更实际。

周冬雨与刘昊然的《平原上的火焰》首日786万惨败，更暴露“三金影后+200亿先生”模式崩盘——观众对明星的信任已被《燃冬》《解密》等烂片耗尽。

3. 档期红利变陷阱，品质片才是王道

三八档新片集体沦为《哪吒2》陪跑，后者上映39天仍以63%票房占比屠榜。

动画片单日1.4亿的成绩揭示：女性观众不会为“节日特供”盲目买单，而是选择全民向品质片。

扎堆上映的7部女性题材影片形成“内卷式扑街”，《想飞的女孩》《还有明天》等豆瓣高分作品也难逃票房低迷。

《想飞的女孩》的票房遇冷，并非女性题材的失败，而是创作惰性的反噬。

当“女性主义”沦为营销标签，当苦难堆砌成为唯一叙事，再精致的镜头也难掩内核空洞。

真正的女性电影该像《芭比》用荒诞解构性别规训，或如《初步举证》以司法抗争撕开制度性压迫。

乌鸦的翅膀想要高飞，不能仅靠“想”——它需要更锋利的视角切割现实，更轻盈的表达消解沉重，最重要的是：让女性从“被凝视的客体”变成“握紧方向盘的主体”。

927万的首日票房是一记警钟：市场永远奖励真诚，而非套路。

下一次，或许我们该问问：女性电影，是否敢让主角真正翱翔于天际，而非困在导演预设的“正确”牢笼里？

来源：小竣竣