摘要：我们拍到十二月底，天气变得非常寒冷，北京流感盛行，我们的演员和工作人员，一个个被传染，现场这个咳嗽，那个发烧。每天晚上收工，医生穿梭在每个房间，给大家看病，总有一半的人需要打点滴，次日再抱病拍戏。那种情况，真是凄惨。有时，我想到一部戏是这样完成的，就会满心不忍

《还珠格格》续集为两组拍摄，演员非常辛苦，两位导演也“劳苦功高”。李平导演，是个“苦干型”，宠演员也宠工作人员，自己却经常“咬紧牙关，任劳任怨”。

我们拍到十二月底，天气变得非常寒冷，北京流感盛行，我们的演员和工作人员，一个个被传染，现场这个咳嗽，那个发烧。每天晚上收工，医生穿梭在每个房间，给大家看病，总有一半的人需要打点滴，次日再抱病拍戏。那种情况，真是凄惨。有时，我想到一部戏是这样完成的，就会满心不忍，甚至没有勇气再从事这一行。

我们的演员里，苏有朋、林心如、周杰、陆诗雨……都先后病倒，心如咳到痰中带血，依旧抱病拍戏。周杰烧到三十九度，仍然演出“舅公舅婆做伪证”那场重头戏。有朋咳嗽咳了一个月才好。陆诗雨发烧那天，正好我去探班，他裹了一身好厚的衣服，发了一身的汗。我开玩笑说：“你好好保护自己，不可以生病，因为我奉导演之命，如果有演员体力不支，不能停工，只能删戏。”陆诗雨听了急忙点头，一迭连声地说：“我已经好了，以后不敢生病，再不敢生病了！千万别删我的戏！”（我觉得我好残忍哦！）

演员们生病之外，两位导演，也不能幸免。孙树培导演首先病倒，住进医院。李导演见孙导演倒了，一人挑起导演工作，奋不顾身。谁都不知道，李导演那时已经在发烧，却咬牙不说。有一天，我打长途电话给李导演，问他身体好不好，他才轻描淡写地说：“没事！每天早上发烧，好在只有三十八度。这儿感冒药应有尽有，吃他一大把，就压下去了！”我觉得不对，要他休息两天，他马上说了几百个“不”，坚决地说，“我没事，没事，没事……”又说了几百个“没事”。

然后，我们开始拍漱芳斋里，两位格格大婚那场“大戏”。那场戏几乎是“演员全部到齐”，院子里，又是花轿，又是吹鼓手。大厅里，除了主要演员外，还有许多宫女太监和临时演员，场面非常热闹。

这场戏事先筹备了很久，因为动员的演员太多，都希望能够尽快拍完。那天，漱芳斋里红烛高烧，灯火通明，挤了一屋子的人，再加上打光，室内的空气很不好。几万瓦灯光一照，李导演就脸色苍白，满头冷汗。他依旧咬牙撑着，继续拍戏。拍着拍着，大家就听到砰然一声，李导演直挺挺地晕倒在地。这一下，大家才知道他病得不轻。

李导演被送进了医院，我在台北，立即得到消息，真是忧心如焚，急忙打电话到医院去问情况。一位工作人员接了我的电话，说是李导演刚刚醒来，我在电话里，就听到李导演在那儿气急败坏地交代：“我跟你们讲，灯光不要撤，演员不要散，请大家等我两小时，我打完点滴就没事了，今天还要拍下去！”

天啊！演戏的是疯子，导戏的也是疯子！

当然，那天，我们没有让李导演“拍下去”，还是把灯光演员都撤了。可是，次日一早，李导演就不顾一切地“逃出医院”，坚持抱病导完了那场戏。如今，大家看到两位格格苦尽甘来，风风光光上花轿，皆大欢喜。有谁知道，幕后的种种辛劳呢？

《还珠格格》续集在湾湾已经播完了，在内地才刚刚开始播放。内地地大人多，一个地区一个地区轮流播放，还要几个月才能轮完。有时，想到内地有十三亿的人口，看电视的人口有几亿，真是惊人。想着想着，就会让我惶恐起来。因为，对编剧的我来说，连续剧推出时好像在面对考试，希望得到大家的认同。

但是，我一个脑袋里装的思想，如何去满足几亿个不同的脑袋？何况，大家生长的环境不同，思想不同，观念也会不同。例如，湾湾的观众，对于尔康和紫薇那个“世纪之吻”念之盼之，津津乐道。

北京的观众却反应说：“清朝的人，会有那么亲热的举动吗？”这种反应，实在让我愕然。（事实上，不只清朝的人有，恐怕有历史的时候就有。起码，我在宋朝史达祖的词《换巢鸾凤》中读到过：“人悄，天眇眇，花外语香，时透郎怀抱，暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草……”这“乍尝樱颗”四字里的樱颗，指的就是女人的嘴唇。史达祖用了一个“尝”字，引人遐思，很可能，还是舌吻啊！）

其实，《还珠格格》续集里，有好多场戏，是我自己非常喜欢的。写下来和大家谈谈，不知道大家是不是也喜欢。

小燕子在《还珠格格》续集里，有种种状况，大祸小祸闯了一堆，这些，都不难写，难写的是一些“文戏”。

小燕子做文章，这种“点子”，基本上就很“大胆”，我犹豫了好久要不要写。只要写得不好，就会“沉闷”。试看所有的连续剧，几部戏里，敢用“做文章”这种点子？可是，我就逃不开写这场戏的“诱 惑”，觉得它应该很好玩。那篇“喝水”论，害我想破了脑袋。它不靠动作取胜，不靠剧情的张力，纯粹是文字的趣味。写的时候，一定要考虑到小燕子的个性和程度，还要与后面的戏呼应。我写了这篇“喝水论”，虽然句句都是废话，也句句都是至理名言，写完这场戏，我还拼命问看过剧本的人：“好笑不好笑？好笑不好笑？”

直到看到拍摄好的带子，我才对这场戏有了把握。看到小燕子清清嗓子，一本正经地念出：“人都要喝水，早上要喝水，下午要喝水，晚上要喝水……”我就笑了。到了小燕子把“冷暖自知”听成“冷了蜘蛛”，乾隆举起手来说：“冷了蜘蛛，还烫了蜻蜓呢！朕打你一百大板！”乾隆那夸张的表情和动作，让我又笑了。（只怕我自己觉得好笑，观众觉得不好笑，那就是我“自我陶醉”了。）

小燕子学香妃，被蜜蜂叮得满头包。那场被蜜蜂蜇的戏还好，回到漱芳斋，埋怨这个，埋怨那个，怪罪永琪不该说“皮肤无罪”（匹夫无罪），害得她“皮肤受罪，皮肤好痛，皮肤有包”。

如果你是小燕子，发生了这样意料之外的事，一来是委屈，二来是撒娇，三来是“痛”，你会不会怪东怪西，迁怒于人？我想一定会。就在这种分析下，我写了这场戏。赵薇演得真好，把这些感觉都演出来了。等到乾隆来了，小燕子要躲却躲不了，拉开蒙住脸的衣服，露出满头包。乾隆发现这个“东施效颦”的结果，惊愕之下，大笑不已。这场戏，也是我深爱的，看到剪接好的片子，我就跟着乾隆笑不停。

紫薇失明，小燕子弄丢了紫薇，一心赎罪，听箫剑说，马尾可以做琴弦，立刻跑到马房去和马商量，要跟马要几根毛。于是，又“拍马屁”，又“摸马头”，对那匹马说了一车子好话。还念念有词地念着：“马儿好，马儿妙，马儿呱呱叫，给我几根毛，做个好宝宝！”然后一掀马尾，一根毛也没有拔到，却被马踹了一脚，踢翻在地。不服输的小燕子，开始倒骑着马，千方百计要拔马尾……这场戏，也是我自己很喜欢的，因为这种点子，别的戏肯定没有拍过。小燕子有“小聪明”，却没有“大头脑”的个性，也在这场戏里交代得很清楚。我常说，小燕子这个人物，是我的挑战，她那“不会拐弯的思维模式”，也是我突破性的挑战。

和前面一场类似，小燕子和永琪吵架讲和，一定也是“与众不同”的。小燕子生气以后，就想“用体力”，这是她的本能。所以，在皇阿玛要她“化戾气为祥和”时，她才会大惊地反弹：“我如果‘化力气为糨糊’，我就上天了！”小燕子说这种话，我不只想表现她对成语的曲解，更想写出她的个性。这次，和永琪闹了别扭，不能打架，不能采柿子，那么，只好背着斧头上山砍柴去。她的思维模式，不是胡闹，而是“见了山就上，见了柴就砍”，把体力消耗掉，把“气”也消耗掉，是一种“消气”的办法。

但是，尔康、紫薇和永琪不能让她这么“任性”，劝的劝，拉的拉。于是，有了头一次掉斧头，砸到永琪的脚，小燕子一慌，忘了生气，扑过去问东问西。等到永琪抱住她，她又“矫情”起来。但是，看到永琪手腕流血，她再也忍不住了，丢下斧头冲过去，这才有了再次掉斧头，砸了自己的情节。这场戏，在两次掉斧头的笑闹中，写一对“欢喜冤家”的“真情流露”，我觉得比只用对白来“讲和”，更有趣味性。

看戏很容易，但是，对编剧来说，“点点滴滴”，都是千思万想才能写出来的，实在不是“很容易”。

除了好笑的戏以外，我对《还珠格格》续集里的一些感情戏，都曾花过很多心思，去细细地写。像尔康在紫薇病床前的深情细诉。紫薇失明，尔康疯狂点蜡烛。小燕子把紫薇弄丢了，尔康的痛不欲生。紫薇找回来之后，小燕子的歉意，紫薇的宽容，和大家的讲和。但是，其中我自己非常喜欢的一场，却是乾隆亲自到南阳，要把几个儿女接回家的那场戏。

那场戏，完全靠对白来“动之以情”。乾隆是皇帝，无论心里多么柔软，身段气度，还是皇帝。几个小辈，在乾隆说心情、拿点心……之后，个个感动得无以复加，小燕子和紫薇，更是哭得稀里哗啦。乾隆在这场戏里，说了很多话，其中一段，是这样说的：“漱芳斋里面，火炉准备好了，棉袄准备好了，厚厚的棉被都准备好了，明月、彩霞、小邓子、小卓子都在等你们……还有那只鹦鹉，整天在窗户下面喊：格格吉祥，格格吉祥！”乾隆这段话一说，几个孩子，就全部崩溃了。

当初，“鹦鹉大闹御H园”的伏笔，到这时才派上用场。如果乾隆不是常常去漱芳斋想念几个孩子，不是常常对着鹦鹉思前想后，这番话是说不出来的。

来源：红颜n次方