摘要：结果因为恶魔对女主输出 " 娼妓 " 等侮辱性台词，且女主最后用自己的子宫封印恶魔同归于尽，被观众指责 " 厌女 "，引发了韩国网友的抵制。
影视作品想吃女性叙事的红利，得先明白女性角色是活人，而不是吉祥物。
韩国新电影《黑修女们》，就是典型反面教材——
原本想讲个修女打破教会迂腐规则，女性力量对抗恶魔、拯救生命的故事；
结果因为恶魔对女主输出 " 娼妓 " 等侮辱性台词，且女主最后用自己的子宫封印恶魔同归于尽，被观众指责 " 厌女 "，引发了韩国网友的抵制。
《黑修女们》的剧情非常之简单。
尤妮娅修女（宋慧乔饰）有能听到恶魔声音的特异体质，所以她断定被病痛折磨的少年熙俊不是患有心理疾病，而是遭到了恶魔附身；
于是尤妮娅决心要举行驱魔仪式，拯救少年。
尤妮娅说服米卡埃拉协助她行动，俩人一起为熙俊驱魔。
然后一番斗争，逼问出了恶魔的名字，让恶魔离开了熙俊的躯体；
大结局是少年得救，尤妮娅把恶魔封印在了自己患有癌症的子宫里，和恶魔一起葬身火海；
米卡埃拉继承了尤妮娅的驱魔遗志，成了新的黑修女。
传统宗教的神秘、压迫感，恶灵萦绕的阴森、恐怖氛围，举办法事时怪诞吊诡的视觉冲击……
以上这些都没有，镜头调度一股小家子气，想象力更是匮乏；
靠台词，人鬼互骂，狂飙脏话。
宋慧乔的美貌也无法对冲掉电影本身的难看，IMDb 评分 5.7，豆瓣评分 4.8。
《黑修女们》宣传一直强调自己是《黑祭司们》的续集；
后者 15 年上映，曾蝉联过两周韩国票房冠军，也是在韩国历年电影淡季 11 月上映的影片中，观影人数首次突破 500 万的本土电影。
《黑修女们》的中字版预告片，第一行大字就是 "《破墓》导演代表作《黑祭司》宇宙震撼新作 "。
好一个春秋笔法，一句话蹭到两部热门电影。
我定睛一看才发现，其实《黑修女们》的导演、编剧、主演全部换了人，和《破墓》的关系是毫无关系；
和《黑祭司们》的关系，与其说是续集，不如说是借用现成 IP，拍了个简单粗暴的性转＋阉割版本。
《黑修女们》只是挑选了一个被市场验证过的成功模板；
把叫座的宗教元素、驱魔故事，嫁接到女性身上，新瓶装旧酒，再卖一次。
而 160 万人次刚好是十年前《黑祭司们》上映首周就到达的票房战绩。
前作有把祭司当成活人来塑造，但续集里的修女们没有一丝活人感。
《黑祭司们》也是一位驱魔主导者外加一个助手的配置，虽然两个角色称不上多么出彩，但起码剥去祭司身份后，还有各自的血肉人格。
男主角金祭司，正式出场前，编剧就从其他神父的蛐蛐里，交代了这是个相当难搞的主儿；
出场后，金祭司也在种种细节上突出了百无禁忌的混不吝特质。
他会穿着有汗渍的松垮老头 t，满嘴喷饭；被恶魔锁上的门，他稀松平常似的一脚踹开；
宋慧乔全程都是一副淡然冷静、生无可恋的模样；
不管是得知自己身患癌症，还是发现恶魔的危险程度远超预估，甚至是最后决心赴死；
另一边，《黑祭司们》的男配崔副祭，作为助手角色，在影片中展现了清晰的成长弧光。
他最开始是神学院里逃学、喝酒、作弊、不学无术的混子学生，为了逃避唱诗练习，才答应加入驱魔行动。
男配经历了正常活人应该有的心理斗争，有各种各样明显的缺点；
编剧还给他设定了童年时期和妹妹一起遇到恶犬，他因为恐惧和胆怯独自逃跑，妹妹被恶犬咬死的创伤经历；
反观《黑修女们》里，女配米卡埃拉，因为从小能感知到恶魔存在而被称作 " 鬼胎 "；
从女主到女配，人物都单薄到，只要脱下修女袍就能原地灰飞烟灭的程度。
她们的身世经历是模糊的，她们原本的生活状态是未知的；
她们坚决拯救少年的动机是莫名其妙的，她们在这个以自己命名的故事里却没有成长只有牺牲。
影片内，是两具只为了救人而存在的驱魔机器；
影片外，是以受欢迎的女演员身份号召票房的美丽吉祥物。
前作、续集两相对比，不难发现——
女性叙事成为了创作者偷懒的绝佳幌子。
创作男性角色时，他们会塑造他独立的人格，赋予他完整的故事，并从中好歹挖掘点立意出来。
但在创作女性角色时，就会把 " 已经把镜头转向了女性 " 作为立意本身。
已经让修女们举行了本该由神父主导的驱魔仪式啦，已经打破了宗教禁忌啦；
你难道还不感恩戴德、大呼先锋吗？
倒不需要有个真的女人，也不需要真的反叛抗争，只需要动用很多很多的符号。
当我们不解，让黑修女用自己的生命完成仪式，用自己的子宫封印恶魔的意义何在时；
可能根本就不需要有意义，这么做的理由只是把女性独有的器官当作特殊符号，突出强调，从头 cue 到尾。
也只是想借香烟的符号，假模假式地装反叛先锋。
虽然她是个没有灵魂内核、没有行为逻辑的空壳，但浑身上下的刻板符号叮呤哐啷响。
反正这样的创作也不为真的讨论什么，只为打上 " 突破性别束缚 " 的假先锋噱头卖座；
好在我们观众才不是好糊弄的，就算厌女不厌女难以判定，难看不难看咱还能不知道吗？
哎，大过节的，就祝这帮偷奸耍滑拍片子的，多多赔钱吧！
来源：小爱侃电影