摘要：从《浴火之路》里为寻子与拐卖团伙搏命的母亲，到《第十二条》中的聋哑妈妈，再到如今《向阳·花》中出狱后挣扎求生的单亲妈妈，她的角色仿佛被困在“悲惨世界”里无限循环。
赵丽颖又双叒叕演“苦命女”了！
她和冯小刚合作的新剧《向阳花》定档了，预告和幕后花絮也逐步曝光了，她饰演的是从监狱中出来求生的单亲妈妈，又是一个比较命苦的女人。
从《浴火之路》里为寻子与拐卖团伙搏命的母亲，到《第十二条》中的聋哑妈妈，再到如今《向阳·花》中出狱后挣扎求生的单亲妈妈，她的角色仿佛被困在“悲惨世界”里无限循环。
观众一边为她的哭戏流泪，一边质疑：“赵丽颖是不是只会演苦难？这种重复到底是艺术追求，还是消费苦难？”
在去年《浴火之路》中，赵丽颖饰演的李红樱因孩子被拐卖，从一个温柔母亲化身复仇战士，她剪短头发、眼神凌厉，与肖央、刘烨组成“寻子联盟”，上演飞车追凶、雨夜搏斗的戏码。
影片用童声合唱的《宝贝回家》MV赚足眼泪，首映礼上明星们高呼“愿天下无拐”，却因过度渲染悲情、忽视真实受害者声音，被批“消费苦难”。
更讽刺的是，路演中真实被拐受害者杨妞花现身，讲述自己被拐26年的惨痛经历后，赵丽颖仅回应“你的故事我也有被爽到”，却被部分网友痛批“缺乏共情能力”。
这次冯小刚合作的《向阳花》，赵丽颖饰演的高月香又是一个苦命女人，为给聋哑女儿筹钱买耳蜗误入歧途，出狱后面对社会偏见，她甩人贩子耳光、摆地摊硬刚城管，喊出“豁出去，活下来”的口号。
尽管冯小刚强调这是“女性觉醒之作”，但角色内核仍是“受难——反抗”的老套路：天生聋哑、丈夫失踪、入狱遭霸凌……苦难buff叠满，被嘲“悲惨要素大礼包”。
很多网友调侃加上这部作品，赵丽颖都要成立“苦难宇宙”了，是不是因为苦难的角色更加吸引观众更加容易得奖，所以成为了内娱的财富密码呢？
因为她在《第二十条》里面演被逼到自杀的聋哑母亲郝秀萍，靠一场无声哭戏横扫金鸡奖；《风吹半夏》中她饰演在男性商战中挣扎的女老板，斩获飞天奖视后，这类角色往往具备三大“冲奖要素”：
资本深谙“苦难即奖项敲门砖”，于是批量生产“悲惨女主”，赵丽颖们被迫在“哭戏内卷”中重复自我，是不是就是为了冲击奖项呢？
但赵丽颖被吐槽复制苦难角色，组建“苦难宇宙”其实不是赵丽颖的问题，本质是内娱工业化生产的悲剧，资本将社会议题拆解成“悲惨要素”，演员成为流水线上的“哭戏工具”，观众则沦为情感消费的韭菜。
要打破这种畸形生态，需要三重觉醒：
演员的破局：赵丽颖若想摆脱“苦命女”标签，需像周迅在《涉过愤怒的海》中那样，用复杂人性而非单一苦难征服观众；创作的深耕：学《我不是药神》用幽默消解沉重，像《我的姐姐》以细腻代替煽情，让社会议题回归真实而非套路；观众的反思：当我们为虚构苦难流泪时，是否也该关注现实中的杨妞花们？毕竟，真正的“天下无拐”，从不靠电影里的英雄母亲实现。或许某天，赵丽颖能接到这样的剧本：她演的角色不需要聋哑、入狱或丧子，依然能让观众看见女性的力量,毕竟，真正的女性觉醒，不该只以苦难为门票。
来源：是八卦的木子啊