摘要：三天看了七部新片，还码了一期《剧TOP》节目，哥要熄灭了.....后春节档仍没有任何一部新片票房破亿，目前看来整个三月都够呛。

三天看了七部新片，还码了一期《剧TOP》节目，哥要熄灭了.....后春节档仍没有任何一部新片票房破亿，目前看来整个三月都够呛。

七部打包简单说说观感，您买票时做个参考。

《初步举证》

这部的女权输出力度可比《好东西》猛太多，用一个性侵的故事向父权社会全面开火，豆瓣9.5分，朱迪•科默贡献了惊世演出，她此前最著名的角色应该是《杀死伊芙》里的小变态。

这其实是个舞台剧实录，完全彻底的独角戏，科默一人换衣服摆道具，六万字的剧本挥洒自如，愣是没打一个磕巴，毕竟生于莎翁故里，你永远可以相信英国演员的舞台功力。

但你要是不习惯在影院看戏剧录像，那可能会看不下去，我那场共三个观众，半小时后走了俩，嘴里还嘟嘟囔囔估计是没认真看简介。

内地票房突破2000万，对于舞台剧这种受众极窄的形式，已经非常可观，去年同类型的《永不消逝的电波》，一共才200多万。

《厨房》

你看海报上写的宣传语：“开启影迷盛宴”，定位很清晰。

我非常喜欢，杰作，主题聚焦移民困境没什么新鲜，但切入角度有意思，绝大部分剧情发生在纽约一家餐馆的后厨，这里有白人、黑人、拉丁等族裔，主线是某天餐馆财务发现丢了800美元，在调查过程中浮现出阶层众生相。

这位名叫阿隆索·帕拉西奥斯的导演确实有东西，墨西哥三杰后继有人，把黑白片拍得如此澎湃，其中有段约五分钟的移动长镜头，刻画饭点儿高峰期的鸡飞狗跳，几十人调度得纹丝不乱，再加上精巧的音效，技炫得让人无话可说。

小小后厨映射着这正在崩坏的世界，片中有句台词：美国不是一个国家，身处其中的人们越来越没有共同体意识，美国只是个生意。

片尾男主的恐怖片打光，预示着革命终将到来，美国太年轻，连一次历史周期率还没经历过，哪天要真分裂了其实不奇怪，我们老祖宗打了多少架流了多少血，才捶打出坚实的共同体意识，美国人大概也得补上这一课。

好归好，但现在已没排片了，好在早已有资源，影迷们去找来看吧。

《还有明天》

也是部黑白片，2023年意大利本土票房冠军，由宝拉·柯特莱西自编自导自演，又美又有才。

各方面都很成熟的作品，表演尤其出色，故事场景在战后罗马城，中年女性迪莉娅拖着一大家子艰难生活，丈夫是家暴狂，女儿不理解她，两个未成年儿子一个比一个粗俗讨厌，重病的公公是个老牌混蛋。

40年代女性地位可想而知，迪莉娅受尽凌辱，生命中也就只有闺蜜玛丽娜和修车工尼诺能让她感受一丝阳光，两个女人在画下抽烟的镜头特别美。

片尾有一个大反转，一下子拔升了整部电影的格局，女儿在人群中的笑催人泪下，具体就不剧透了。

但是，我个人不喜欢这部电影。

大量女主遭虐待的镜头让人生理不适，上来第一个镜头我就开始难受了，导演用幽默荒诞风处理家暴，比如把它当作一场圆舞曲，道理我都懂，但我仍觉得浑身难受，属于那种我不想再重温的杰作。

《编号17》

《寄生虫》后奉俊昊的又一部院线长片，本来计划去年上映，可碰上好莱坞工会罢工，再加上纠结于结尾处理，拖了整整一年。

改编自爱德华·艾希顿2022年的科幻小说《米奇7号》，电影里让男主米奇多死了10次，这个改动主要是为了喜剧效果，但无形中也降低了主题严肃性。

地球上的废柴米奇被朋友坑欠了一屁股债，只能签星际卖身契，到殖民星球当“消耗体”，也就是人肉干电池，去执行许多危险工作，比如核辐射环境修设备、当病毒免疫小白鼠等，他的记忆可以累积，肉体一旦挂了便重新打印个新的。

原著是逻辑比较严密的硬科幻，比如会考虑到再造人体有巨大资源消耗，电影基本省略，前半部可以当沙雕喜剧看。

一次执行任务中米奇17号死里逃生，但基地却以为他已死，便立刻打了个18号，两个米奇床头相见尴尬且没有礼貌，故事由此展开。

片中没怎么铺垫17和18的性格为什么差异巨大（前面十几个几乎没差异），可能是打印时员工碰掉一根导线从而导致变异，一肉身两性格给了罗伯特•帕丁森很大表现空间，他也确实演得不错。

制作精良合格的类型片，但如果以奉俊昊的标准，那是相当平庸，哎都2025年了还在讽刺川普，换个人吧come on，怎么也该轮到万斯了！！

克隆人身份焦虑、极权隐喻、集体癫狂.....类似主题优秀前做比比皆是，奉俊昊也没聊出什么新东西，娱乐性上我甚至觉得不如《玉子》，票房不出意料扑了，内地首周末刚过1000万。

奉俊昊拥抱好莱坞后的几部都不太行，一味去迎合所谓国际话题，离开韩国文化母体就跟丢魂儿一样，刚出道穷得叮当响拍出《杀人回忆》这种影史经典，现在要啥有啥却泯然众人，资源太多往往是种诅咒。

《平原上的火焰》

偏文艺向犯罪片，2020年便拍完了，所以刘昊然和周冬雨请自动脑补减5岁。

改编自双雪涛的小说《平原上的摩西》，摩西因为有宗教意味成了“火焰”，这个改动还算切题，摩西反而会让观众摸不着头脑。

怎么说呢，以导演张骥的首作来说，片子拍得不算差，尤其年代感还原很对味，我特意盯着角色的着装看，是用心考据设计过的，色调也是九十年代老工业区的味道。

阵容中有很多参与过《漫长的季节》，同样的犯罪主题，电影差在哪儿呢？

主要在于不像剧集那样，可以从容铺垫人物性格，比如袁弘扮演的警察，他的压力与崩溃是造成悲剧的直接导火索，否则也不会一言不合便掏枪，但电影中铺垫比较薄弱，以至于观众没有理顺情绪高潮就来了。

在留白余韵与清晰脉络之间，有个微妙平衡点，导演没有抓得太稳。

周冬雨演得相当出色，杀人后的那一两分钟内精准有力，厉害啊，相比之下刘昊然偏弱，台词始终是个大问题，他一张嘴我就出戏。

也是生不逢时，如果21年能顺利上映还图个新鲜，现在东北文艺复兴风潮刮了三年多，观众有些倦了，票房不会太好。

《想飞的女孩》

《嘉年华》导演文晏时隔七年的新作，仍然与文淇合作。天才少女文淇14岁成名，其实比刘浩存还小三岁，不过天生气质决定刘浩存演妹妹更合适。

两张灵性养眼的大银幕面孔，勉强拖着个说服力薄弱的剧本，虽然入选柏林主竞赛，可品质一言难尽，说文艺吧，却经常冒出些抓马奇情的元素，比如以耿乐为首的三人棒槌小组，除了贡献几个不太好笑的梗，他们到底是来干嘛的，完全败笔。

在文艺和类型化间左右跳，既要还要总体看下来就比较割裂，闪回剪辑逻辑能看明白，但很多地方会觉得：有必要这么叙事吗？

文淇设定为动作替身演员，装束眼神很像聂隐娘，我理解导演想把她塑造成现代生活里披荆斩棘的“侠女”，结尾跳城墙那下惊奇感足够，但这种荒诞并未强到支撑起一种自洽风格。

吸毒、未婚先孕、职场霸凌.....元素倒很丰富，但却没有整合起来，故事讲得不吸引人，就算两个主角表现不错（尤其刘浩存），也没法拯救薄弱的剧本。

《天堂旅行团》

这是媳妇点名要看，说不想看苦大仇深社会反思，海报看上去应该比较松快。

看到张嘉佳小说改编我心里一哆嗦，又要满屏怼金句了，没想到预期低反而觉得还行，某些桥段是煽情刻板了些，好在角色选得准，尤其杨恩又小朋友太太太可爱了，来张萌图。

排雷报告完毕，月底还有一部巧克力版《白雪公主》，看完去录唠嗑再详细聊。

收工。

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来源：电影最TOP