摘要：铁狮子胡同3号是我国著名的戏剧家欧阳予倩曾经居住和工作的地方，他于1949年11月入住此地，一直到1962年去世，因此可以说他的晚年是在铁狮子胡同的宅院里度过的。

铁狮子胡同3号是我国著名的戏剧家欧阳予倩曾经居住和工作的地方，他于1949年11月入住此地，一直到1962年去世，因此可以说他的晚年是在铁狮子胡同的宅院里度过的。

而今这座宅院院门半敞着，大门已经斑驳不堪，唯有那块嵌在门口上的纪念碑，时刻提醒人们它曾经是“大匠但开风气，后生常仰楷模”的戏剧艺术家欧阳予倩的居所。如今这座宅第已不复往昔的风华，但依然不失盎然的生机。进入院落，可以看到尖顶的欧式建筑掩映在浓美的树荫之中，苍翠的新景剧与中国戏剧艺术传统》等作品。

松柏把院子里的一绿经点缓得颇有几分诗意，向左步入院落深处，只见中式住宅，那便是欧阳予倩平时生活和挥笔写作的地方。他晚年的作品主要有取材于《汤姆叔叔的小屋》创作的九场话剧《黑奴恨)以及电影剧《桃花扇》，此外，他还写下了《欧阳予倩剧作选》、《自我演戏以来》、《电影半路出家记》等作品。

欧阳予倩出身于官宦家庭，曾经留学日本深造，然而毕业于早稻田大学的高才生却对戏剧艺术情有独钟。他所处的时代，伶人是非常不被看好的职业，当他以满腔热忱投身于艺术的时候，居然有人讥讽地说欧阳家从此完了。亲友不支持他，连夫人都奉劝他另谋出路，欧阳予倩却依然痴心不改。回国以后，他正式成为一名京剧演员。他刻苦地练习唱念做打基本功，曾经得到过著名青衣江梦花和陈祥云的提携。他在京剧《百花献寿》中饰演百花仙子，需要表演一段难度极高的长绸舞。一般情况下演员舞动的绸布都是镶在木棒上的，这样做主要是为了省力。而欧阳予倩为了舞得更好看一些，绝不在绸布里镶木棒，还故意把绸子加长了一半，这样他表演的时候，长绸飘动给人以震撼的美感。欧阳予倩表演的铜盘舞尤其为人称道，他以极其优美的姿态把一对铜盘里的鲜花撒落在舞台上，然后以“卧鱼”的姿势一朵朵地将花朵叼起来。当时欧阳予倩快30岁了，在戏剧界已不算年轻，能将这么高难度的舞蹈动作表演得如此出神入化是非常难得的。所以，他每次表演铜盘舞，都会获得满堂彩。

欧阳予倩在当时戏剧界的影响力几乎与梅兰芳不相上下。他历经13年的磨砺，终于获得了“南欧北梅”的赞誉，他和梅兰芳还有过一段同演“红楼”的经历。由于红楼戏多为旦角，京剧界的老辈演员都担心表演此剧不叫座，因此鲜有人尝试红楼戏。

梅兰芳和欧阳予倩几平同时对“黛玉葬花”的桥段产生了兴趣，两个人在不同的城市一起挑战这一高难度的表演，赢得了业界一致好评。梅兰芳排过三出红楼戏，而欧阳予倩表演的红楼戏包括“晴雯补裘”、“鸳鸯剪发”、“鸳鸯剑”、“宝蟾送酒”、“王熙凤大闹宁国府”、“黛玉焚稿”、“摔玉请罪”等，数目非常多。

中华人民共和国成立后，欧阳予倩从香港来到北京，迁入了铁狮子胡同3号（当时已更名为张自忠路5号），负责筹建中央戏剧学院。中央戏剧学院建立后，他出任院长同时兼职台词课教研组组长。他曾与语言学教授罗常培和知名作家老舍研究过台词课教学方针，还诚邀著名语言大师侯宝林到中央戏剧学院讲课。他广泛吸纳民族语言和民间用语，将其运用到台词课上，使课程内容更加生动丰富，学生们为此受益匪浅。当年就是在铁狮子胡同这座中西合璧的院落里，欧阳予倩为中央戏剧学院的创建费尽苦心，他创作出了《唐代舞蹈》、《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等专著，并写下了《黑奴恨》和《桃花扇》两部脍炙人口的作品。

欧阳予倩对孔尚任的《桃花扇》有着独特的感情和深深的迷恋,他曾经将这部经典之作改编成话剧、京剧和电影。1957年，欧阳予倩和夏衍、田汉等成立了《中国话剧运动五十年史料集》编委会，写下了三幕话剧《桃花扇》。1959年欧阳予倩又完成了京剧《桃花扇》的创作。《桃花扇》借助李香君和侯方域悲欢离合的爱情故事，表达出强烈的爱国情怀。欧阳予倩的作品与时代的发展一脉相承，他把对新中国的热爱融会于戏曲之中，为中国的戏剧艺术做出了重要贡献。《黑奴恨》是欧阳予倩于1961年撰写的反映种族歧视的剧本。虽然社会在不断进步，民主、自由的观念深入人心，但种族问题在很多国家还是普遍存在的。因此，《黑奴恨》具有现实意义，可以给人们带来启迪和思考。《黑奴恨》将历史现实和艺术相结合，具有很高的思想价值，整部戏里不存在刻板的说教，作品的价值观念深植于充满张力的戏剧冲突之中。欧阳子情具有丰富的舞台经验，他可以多方面、涂层次地展现人物的纠葛与冲突，以鲜明的戏剧色彩强烈地吸引观众的注意力，驾轻就熟地展现戏剧矛盾，以此达到最理想的艺术效果。《黑奴恨》对于人物个性的把握是比较成功的，尤其是对黑奴汤姆、哲而治和凯西的刻画，真实又富有说服力。

在《汤姆叔叔的小屋》中，汤姆是个温顺的黑奴，他信奉上帝，虔诚、逆来顺受，但欧阳了倩把他塑造成了一个淳朴善良的人，他同情黑奴兄弟姐妹，虽然他是个基督徒，但残酷而现实的生活使他的人生观发生了转变。这样一个个性鲜明的形象是十分令人信服的，人们可以在现实生活中找到他的影子，感受到他美好的品性，并对其产生发自内心的真切同情。哲而治富有反抗精神，他的人生观念是“不自由，毋宁死”。凯西果敢、聪颖、强悍，富有阶级感情，如火一般热情和泼辣。剧中的奴隶主也性格各异，李格利、韩德林、哈利对待黑奴无比冷酷和残忍，解而培虚伪，工厂主威尔逊表面上似乎善待黑奴，实际上仍是压迫黑奴。总之,《黑奴恨》在艺术上是非常成熟的，充分反映出了欧阳予倩的创作才华和扎实的功底。

来源：天有余而补不足