摘要：“魔童”归来，惊艳“闹海”！大年初一上映以来，《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）以惊人的票房表现，一举打破多项中国电影影史纪录，成为春节档最耀眼的明星影片。

“魔童”归来，惊艳“闹海”！大年初一上映以来，《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）以惊人的票房表现，一举打破多项中国电影影史纪录，成为春节档最耀眼的明星影片。

如何用现代视角继续重构经典故事？如何设计具有东方美感的创新角色？如何在技术上支撑更宏大的场面……《哪吒2》票房一飞冲天的背后，也彰显了中国动画电影创作者在突破中孜孜不倦前行。

对话嘉宾

刘文章（电影《哪吒之魔童降世》、电影《哪吒之魔童闹海》制片人，可可豆动画CEO）

饺子（电影《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》导演）

杜春晖（电影《哪吒之魔童闹海》视效总监）

申威（电影《哪吒之魔童闹海》角色设计）

李翔（四川省广播电视局总工程师）

“念念不忘必有回响” 全新角色与世界观加码

刘文章：在《哪吒2》中，角色与世界观都会加码。比如，哪吒化身陈塘关第一饶舌，“打油诗”走哪儿唱哪儿，顽皮桀骜逗趣横生；太乙延续法力无边却常捅娄子的人设，洋相百出；就连人气配角结界兽、海夜叉也喜乐回归，热闹重返银幕。

饺子：在故事的构思上，一开始是从零碎的碎片开始想，这也是我们创作中面临的最大问题。没办法，还是沿用《哪吒1》的老办法，就是像“面壁思过”一样创作思考，埋头苦思冥想、绞尽脑汁，只要想得足够久，“念念不忘必有回响”，就一定能找到出路。

《哪吒2》角色照片。受访者供图

《哪吒2》的武戏和剧情结合得非常紧密，要展现出之前第一部没看到过的新内容，要有新鲜的“长板”。比如，新增加的四大龙王角色，就做了很多新颖的设计。因为四大龙王大家都耳熟能详，所以电影中的四大龙王一定要做出区别。例如，敖光是敖丙的父亲，所以他一定是与水系相关的，我们就做了水刀和水龙等气势磅礴的设计；敖顺是北海龙王，他是那种尖酸刻薄、比较阴险狡诈的感觉，所以我们给他制定了一个比较“变态”的人设：身体的各个关节可以灵活变动，全身都长满刀片……

申威：电影中特意增加了具有东方美感的角色设计——章鱼和鲨鱼将领。我将中国传统的纹样和绘画方式融入进去，让这个角色更有东方美感。例如，西方、包括现代设计爱用直线，但是中国传统用曲线比较多，像一些云纹、火焰纹，所以我在他们的服装和铠甲上融入了很多曲线设计，包括牙齿也是。

视效制作颠覆升级 挑战更多“不可能”

刘文章：《哪吒2》视效制作颠覆升级，给观众带来银幕震撼新体验。《哪吒2》以创造性的动画想象力赋予了闹海之战全新的视觉呈现方式：“虚空裂口”之下的两军对峙，燃点箭在弦上；滚烫熔岩从空中倾泻而下，实现对陈塘关的“一秒包围”；数万妖兽从空中跃下，大军压境之势震撼非凡……我们在制作上追求精益求精，勇敢挑战“不可能”。

《哪吒2》角色照片。受访者供图

饺子：这一次的创作因为挑战实在是太多，感觉不是在攀登一两座高峰，而是在攀登无尽的山脉，我的任务单里排满了各种大大小小的困难和问题，反正都得解决，就一关关过，戒骄戒躁。尤其是遇到一些特别难的特效镜头，比如宏大的打斗场面，涉及的角色非常多，每个角色的动作又要不同，我们就反复打磨，一点点抠细节，一定要把质量打磨出来，用尽全力做到最好。

第一部的主题是改变自我的命运，第二部则有更大的野心，希望哪吒能有改变世界的勇气。因此，《哪吒2》在特效上是全面升级的，特效镜头是第一部的几倍，特效人员也是第一部的几倍，这个过程非常痛苦，但也是对自我的挑战。因为观众的厚爱，让我们能心无旁骛地投入到自己喜爱的电影工作中去，所以我们非常珍惜这个机会，必须倾尽所有。

杜春晖：《哪吒2》中最难的一个场面是要能呈现出两军对战、像海浪一样互相翻涌的效果，这是之前《哪吒1》中没有出现过的，更是《哪吒2》独有的特效类型。尤其我们呈现的是一个“聪明”的海浪，既要表现出浪花的动态，也要表现出海浪有主观能动性，比如冲撞之后能再回来，再继续冲撞。除了达到对规模宏大的要求，更要达到对粒子特效的节奏感、韵律美的要求。这些东西都是我们不断突破自己，包括在现实生活中观察而受到的启发，比如在夕阳朝阳的光线、云彩变化的观察中得到灵感。

“四川造”背后的影视产业崛起

饺子：因为我们本来就生活在四川，四川的一些特色元素也就自然而然融入到了电影中，比如成都金沙遗址博物馆的一些元素，还有成都生活中的一些所见所闻，包括四川方言等，这也是非常有趣的地方。

李翔：从导演到特效、配音等各个环节，成都本土制作公司都深度参与其中，这背后也是近年来四川影视产业加快发展的缩影。近年来，四川出台了“3个亿”的重大文艺精品扶持政策，四川省广电局重点打造“拍在四川”一站式影视服务体系，这些扶持政策和服务体系资金量大、覆盖面广，成为影视精品创作原动力。《哪吒2》在创作阶段就得到了重大文艺精品扶持，并在电影片尾鸣谢了四川省重大文艺扶持政策。

同时，四川还充分发挥国家级基地（园区）的集聚力。中国（成都）网络视听产业基地和中国（成都）超高清创新应用产业基地成立以来，聚集了动画制作、后期特效等全产业链企业，企业间协同效应明显，提高了制作效率和质量。

而且，基地依托四川传媒学院等高校，还鼓励师生深度参与行业实践。《哪吒2》在制作过程中，四川传媒学院就组织数十名师生全程参与动画制作，既提高了学生的实践能力，也为企业提供了人才支持。

中国传统文化是电影创作的巨大宝藏

刘文章：国产动画电影的崛起离不开对中国故事的深度挖掘，将经典的中华美学观念有机融入当代动画电影创作之中，为我们创作者开辟了新的可能性，也希望带动更多国潮动画电影的兴起。文学经典是动画电影最大的文化IP，是我国动画电影创作的故事宝库和灵感来源，也是我们动画人应该珍惜和庆幸的地方。当然，我们用当代的叙事艺术去尝试创造性改编文学经典故事，是很有难度的，所以我们也非常认真谨慎。

饺子：所有的创作都不会是空中楼阁，都需要扎根于自己身处的环境土壤，去吸取养分。在创作中，我们也吸收了很多中国传统文化的精髓，和我们自己的所见所闻融合起来，制作出我们心目中喜欢的哪吒的样子。

中国传统文化是动画电影创作的一座巨大宝藏，很多电影，尤其是动画电影都结合了中国传统文化，展现出传统文化的年轻化表达。作为青年电影人，我们更应该创作更多好作品，让更多年轻人喜欢上传统文化。

但我们也不能随波逐流，要对周围世界的变化有敏锐感知，然后去找到自己擅长并爱好的切入点，再不断去精进手艺。

来源：子清视界