摘要：《蛟龙行动》作为 8.2 分的《红海行动》的续作，顶着 “国产战争片天花板” 的称号，两者线性对比之下，《蛟龙行动》的表现实在是差强人意。它几乎放弃了《红海行动》的全部优点，在创作路径上出现了致命偏移。

《蛟龙行动》上映后，豆瓣评分为 6.4 分，处境尴尬，不好不坏。既没差到让人大怒，也没好到让人觉得值。

有很多实拍场景，还有真潜艇，动作戏演员在炸点边拼命演，他们的努力很明显。

这让观众感觉复杂。一方面觉得投资大、演员辛苦，碰上烂剧本太可惜；另一方面认为电影看结果，观众没义务为制作过程的艰难买单。

6.4分的评分其实比6.1分的《封神2》和5.5分的《射雕》还稍微高一些，实际观感也比那两部烂片好，但是《蛟龙行动》怎么就沦落到票房垫底了呢？

《蛟龙行动》作为 8.2 分的《红海行动》的续作，顶着 “国产战争片天花板” 的称号，两者线性对比之下，《蛟龙行动》的表现实在是差强人意。它几乎放弃了《红海行动》的全部优点，在创作路径上出现了致命偏移。

悬浮的锚点与混乱的叙事：《红海行动》能打动观众，在于它在宏大叙事的主旋律中找到了一个巧妙的着力点 —— 救人质，使得主旋律的口号感没有那么强烈。而《蛟龙行动》的设定是在未来的某一天，海军截获重要情报，一艘潜艇密谋在海底引爆核弹威胁亚太安全。但影片既未交代是多远的未来，也未给敌人一个明确的身份，只有一个潦草又宏大的动机。

这使得所有人努力的方向就像《碟中谍》里的目标——拆除反派在海底埋的超级核弹，宏大又宏大。在这么悬浮的设定下，剧情的重大转折没有有效的叙事，经常靠唱歌、念宣传语等口号来推动。

例如，影片中最重要的一个转折，也就是发现超级核弹并阻止危机的契机，竟然只是因为听到不远处潜艇内有枪声，艇长就人道主义地下令救援，在不清楚状况的前提下，导致自己的潜艇受损，系统瘫痪，艇员牺牲，蛟龙小队也差点全军覆没。在生死存亡的时候，艇长扭转局势的办法居然是吹口琴，受伤的战士们听了音乐就振作了，系统也神奇地恢复了。最后从救出来的唯一 NPC 口中得知了海底核弹的绝密计划，整个主线推进完全没有逻辑。

失败的人物塑造：《红海行动》坚持群像戏方向，通过物理分工（每个角色的能力）和心理联动（每个角色的性格和羁绊），让观众在角色牺牲时因熟悉而落泪。而《蛟龙行动》在这方面极为拧巴，一会儿想拍群戏，一会儿又拉回到于适和黄轩的往事，两边都没做好。

电影虽用大量镜头展现团队协作，但分工和人物刻画几乎没有，前半部分观众甚至分不清谁是谁。技术分工里只让人记住了声纳兵王俊凯，因为导演给了他大量镜头展现技能，却没有对其背景故事和性格进行描写，所以当他辨别出敌艇声音时，观众感受不到深刻冲击。

于适和黄轩的角色在闪回中不断被强化，可这些插叙对当下战局毫无帮助，反而破坏了节奏。更让人难以理解的是对佟莉这一角色的处理，前作中如此出彩的角色，在《蛟龙行动》中戏份大幅削减，几乎成了背景板，临死才有独属于她的戏份，由于没有情感积累，她的牺牲也无法给观众带来冲击感。此外，影片似乎舍不得让角色牺牲，使得整个艰巨惨烈的行动看起来难度不大，角色总能在绝境中毫发无伤地突围。

场景与写实性的背离：《红海行动》的优点之一是场景简单，追求写实感，与军事片相结合产生了 1+1 大于 2 的效果。而《蛟龙行动》摒弃了写实性，转而追求未来感，影片最后那个绿油油的激光室，呈现出一种军人误闯漫威片场的不和谐感，显得特别滑稽。

而片子的反派则被设置成了一个空洞的符号，一场国际冲突以简单的方式被预言，将亚太与西方对立起来，粗暴地进行虚空索敌，西方某国内部突发极端叛变，却没有任何背景交代和动机探讨，这种 “黑白分明” 的敌我对立，让观众觉得对方的行为出于纯粹恶意，而非政治、经济或社会因素的综合作用。

总的来说，《蛟龙行动》的票房不佳，更像是观众对于某种创作路径的疲惫预警。当主旋律电影放任叙事逻辑在 “爱国即正义” 的万能公式里裸奔时，即便有再震撼的爆炸特效，观众也难以在其中听到真正的时代波涛声。主旋律电影想要获得成功，必须在叙事逻辑、人物塑造、场景设计等方面下足功夫，尊重观众的智商和情感需求，才能真正赢得观众的认可和喜爱。

来源：市井探索