摘要：春晚，那可是大年三十晚上家家户户都离不开的 “年夜饭”，从央视春晚一家独大到如今各卫视春晚百花齐放，相声始终稳坐这顿年夜饭里 “大菜” 的位置。但咱也得承认，这几年春晚相声的表现有点差强人意，还总爱 “翻车” 引争议。
春晚，那可是大年三十晚上家家户户都离不开的 “年夜饭”，从央视春晚一家独大到如今各卫视春晚百花齐放，相声始终稳坐这顿年夜饭里 “大菜” 的位置。但咱也得承认，这几年春晚相声的表现有点差强人意，还总爱 “翻车” 引争议。
就说乙巳年春晚，姜昆先生的《精准推送》、冯巩先生的《一个大瓜》，还有岳云鹏老师的《我们一起说相声》，这仨最具代表性，争议也集中在前两个。咱今天就好好唠唠，从前两个作品里扒扒，春晚相声到底咋整才能重回 “笑点巅峰”，让观众笑得心服口服？
相声这门老手艺，经过岁月这么一淘，留下不少独门绝技。可现在，大伙儿瞅电视、刷手机，主流传播媒介从大荧幕变成小屏幕，不少演员为了跟上节奏，把 “三番四抖” 这老规矩一扔，啥网络热梗、强行互动，逮着啥用啥，想一步到位逗乐观众。结果呢？短视频切片看着好像挺热闹，真完整看下来，稀碎得让人摸不着头脑。
咱得说，相声包袱有它的 “祖传规矩”，就像盖房子得有梁有柱，“三番四抖” 就是相声的骨架。《精准推送》就给咱展示了一回传统技法的 “新生”。大数据专员和 “姜昆” 你来我往，三次重复问答（“转发”“点赞”“关注”），一层层把逻辑惯性铺垫好，最后 “收藏老太太” 这一荒诞包袱一抖，笑果炸裂。这不仅有传统相声 “意料之外、情理之中” 的幽默味儿，还顺带把数据滥用时代的隐私焦虑给讽刺了一番。
再瞧《一个大瓜》，冯巩团队那 “绕口令” 式的密集语言轰炸（像 “扣大花活河蛤蟆”“雇童工扒葱”），配上 “造谣一张嘴，辟谣跑断腿” 这精炼表达，把网络谣言的荒唐和破坏力浓缩在笑声里。传统技法压根不是啥 “老古董”，只要和现代事儿一结合，立马变成开启笑库的密码。坚守这些老规矩，是相声能传下去、在春晚让观众心里一动的关键。
艺术嘛，都是从生活里冒出来的，还得比生活更有滋味。好的相声作品，总能像 “雷达” 一样，精准捕捉时代热点，用独特视角和幽默方式端到观众面前，让人笑着笑着就反思起社会现象，咂摸出生活滋味。
《精准推送》就厉害在这儿，把当下大数据时代信息推送的乱七八糟事儿摸得透透的。作品里 “姜昆” 和 “小额戴” 以及大数据专员斗智斗勇，诈骗套路、数据隐私问题一股脑融进去。“小额贷” 实则是 “小额高利贷”，大数据推送背后藏着割韭菜的坏心思，这些讽刺太戳心，观众笑着笑着就明白社会上那些不良现象，起到警示作用，让相声有了深度。
从表现上看，《精准推送》内容时代感超强，形式上也把相声的灵活多样展现得淋漓尽致。姜昆和戴志诚、高晓攀、刘钊、贾旭明这些年轻演员一合作，传统韵味和现代幽默、节奏感完美融合。这种跨代合作，既传承相声艺术，又在新时代开出创新的花。重要的是，它讽刺归讽刺，还带着人文关怀，没光批判社会现象，而是用幽默引导观众思考，呼吁大伙增强防范意识。
冯巩先生的《一个大瓜》风格不同，但同样出彩。这部作品用轻松诙谐的方式，回击冯巩遭遇的网络谣言，把谣言嵌进相声情节，自嘲和反讽结合得妙极了。冯巩凭借多年舞台经验，把相声里的语言游戏和肢体动作玩到极致，把网络谣言带来的烦心事变成娱乐效果，观众看得哈哈大笑，还感受到生活的智慧和趣味。虽说社会批判性没《精准推送》那么强，但抓住观众想在轻松氛围里找情感共鸣的心理，娱乐性和思想性兼具。
相声作品里，人物是核心。人物鲜活真诚，作品才更有感染力、生命力。《精准推送》里，姜昆先生那形象太亮眼。“我不上这个当” 当座右铭，面对大数据专员的轮番 “进攻”，始终保持警觉理智，凭智慧机敏识破阴谋。这和喜剧里常见的主角扮傻扮丑不同，展现出老百姓在网络时代的自我保护意识，还有普通人面对复杂社会现象的清醒坚韧，一下就让观众产生共鸣。讽刺坏人坏事，不用让好人上当受害，把真实人物、生活百态搬到舞台上，就能戳中观众泪点笑点。
《一个大瓜》的人物也活灵活现。热情敞亮却差点被谣言中伤的孩子父亲，善于 “解读” 却总歪曲事实的主播，爱看热闹不明真相的美食街群主，这些人物仿佛就在咱身边，一举一动充满生活气息。观众看作品时，就像看到自己和身边人，感受到生活酸甜苦辣，作品的艺术感染力一下就上来了。演员在台上和观众真诚交流，才能打动观众，这 “人味儿” 太重要。
把《精准推送》《一个大瓜》放相声发展史里一瞧，发现它们和马季的经典作品有 “隔空对话” 的意思。《宇宙牌香烟》靠单口推销解构商业骗局，《精准推送》用群像交锋揭示技术骗术，都靠角色化表演搭建讽刺框架；《五官争功》用器官拟人化探讨个体与集体关系，《一个大瓜》用多角色谣言链隐喻信息社会群体盲动。不同的是，新作更注重理性思辨和现实介入。《精准推送》里 “姜昆” 一路理性应对，打破传统 “丑角” 被动挨嘲套路；《一个大瓜》引入自媒体、直播等新媒介符号，让讽刺更贴合时代。这种 “守正创新”，正好契合曲艺理论里 “口语性” 的本质，相声的 “说”，既是形式，更是表达思想的通道，只有不断更新 “说” 的内容，传统艺术才能在新时代持续发声。
从姜昆先生的《精准推送》和冯巩先生的《一个大瓜》里，咱看到春晚相声传承与创新的两条路。一方面，相声得关注社会现实，反映时代问题，这是相声艺术的责任，也是它有生命力的根；另一方面，相声也得保持娱乐性，满足观众情感需求，这是长久发展的基础。
现在春晚相声有点娱乐化、商业化过头，艺术性和思想深度被质疑。有观众说，部分表演光靠夸张表演和刻意情节逗乐，忽视社会问题反映。所以，相声创作得回归传统艺术，结合现代元素，探索新表现形式。
相声核心是讽刺幽默，可当前春晚相声创作有 “快闪点” 和情节推进局限，题材审查也限制讽刺性和思想深度。建议多关注社会热点，增强讽刺性，融入贴近生活的题材。
创新虽好，但过度跨界和现代元素加入可能让相声失掉传统纯粹性。创新同时，得确保不偏离相声本质 —— 用幽默智慧传递正能量。
相声艺术要创新，还得避免 “审美疲劳” 和低俗化。有些观众觉得春晚相声光追搞笑效果，忽视思想深度和艺术价值。创作者得在 “打内”（适应受众欣赏情趣）和 “打外”（避免低俗庸俗）间找到平衡。
相声这门传统曲艺，承载丰富文化内涵。它不单单是逗人笑的语言游戏，更是中华优秀传统文化的重要载体。姜昆先生和冯巩先生这两部作品，都在挖掘展现文化内涵上做足功夫，提升作品艺术品质。
最后咱得说，姜昆先生和冯巩先生，一个年过古稀，一个年近古稀，还在这舞台上用行动和创新作品，带着年轻相声演员给相声在春晚争位置。这不光体现相声行业的深度，更因为有传承创新传统和两位先生的榜样作用，让咱看到相声未来还有大把希望。
来源：海龙龙门阵