摘要：封神演义，中国神话史上最经典的IP，几十亿的超大制作投入，大牌云集的演员阵容，可以说这是一把给谁都能躺赢的牌，却生生的被乌尔善打的稀烂。看完封神第二部之后真的不知道怎么去总结自己的想法，说他是神话巨制吧，怎么都有点像指环王的东方版；说他是封神大电影吧，感觉怎么

封神演义，中国神话史上最经典的IP，几十亿的超大制作投入，大牌云集的演员阵容，可以说这是一把给谁都能躺赢的牌，却生生的被乌尔善打的稀烂。看完封神第二部之后真的不知道怎么去总结自己的想法，说他是神话巨制吧，怎么都有点像指环王的东方版；说他是封神大电影吧，感觉怎么看都像是蓝精灵电影版；说他是封神演义吧，怎么都对不上号，除了个别人名以外，好像和自己从小看到大的封神演义没有丝毫联系。

封神到底败在了哪里？我觉得是完败。

第一、剧情与叙事方面

- 故事逻辑混乱：《封神第二部：战火西岐》中，姬发从第一部中迷茫的质子，回到西岐后瞬间摇身一变成为成熟的领导者，中间缺乏细腻刻画，姜子牙寻找封神榜的情节平淡如水，支线剧情杂乱无章，没有清晰主线。这和编剧的无脑脱不了干系。

- 与原著差异大：将大量蒙古族元素强行植入商周故事中，如质子军团、九斿白纛旗帜等，还借角色之口将白狐称为“祥瑞”，无视商周时期玄鸟图腾的文化传统，试图用蒙古史观解构华夏文明的根基。这可能和乌尔善的血脉有关吧，永远离不开蒙古的草原风，生生把河南和陕西的争霸战拍成了大草原上的部落战。

第二、人物塑造方面

- 角色人设崩塌：《封神演义》中的人物形象鲜明，各具特色，每个角色都有着丰富的性格和背景故事。然而，在电影《封神第二部》中，许多经典人物的形象都被严重扭曲。第二部中的姬发成了“圣母人机”，面对西岐存亡仍优柔寡断，还与邓婵玉强行拉CP，让角色沦为恋爱脑。邓婵玉本可成为“杀伐决断的女将军”，却在剧情后半段沦为“恋爱脑娇妻”。哪吒杨戬沦为“救火队员”，武力值和角色魅力不足，原本是姜子牙身边仙三代中的佼佼者，这回却成了王朝马汉的存在，完全没有存在感。

妲己，作为原著中一个充满神秘色彩和复杂情感的角色，在电影中却被简化为一个单纯的祸国殃民的妖狐，她的形象和行为缺乏深度和内涵，仅仅成为了推动剧情发展的工具。角色塑造存在战力崩坏问题，元始天尊为复活殷郊耗尽法力，动摇了战力体系稳定性，消解了“天命不可违”叙事根基。

- 形象与定位偏差：截教角色被刻意丑化，通天教主形似火云邪神”，赵公明和三霄仙子也好不到哪去？与阐教的“绝美”形象形成粗暴对立，背离原著“三教斗法”的复杂格局。而且它没有形成自己的艺术风格，而是盲目地模仿西方魔幻电影的风格，从场景设计到角色造型，都能看到西方魔幻电影的影子。这种缺乏创新和个性的艺术风格，使得《封神第二部》在众多电影中显得平庸无奇，无法展现出中国神话的独特魅力和艺术价值。

第三、特效与审美方面

- 特效质感不佳：号称投资30亿，但特效有廉价感，估计随便找个影视创作本科毕业生都能做的比他更好，殷郊的“三头六臂”被拍成了蓝精灵，魔家四将被做成了远古巨人，个头大就一定威力大吗？尤其是他们的法宝毫无威慑力，原著里无往不胜的魔家四将，简直就成了巨灵神，殷商大军的攻城战更是宛如页游广告，说是五毛钱的特效有些过了，估计也能值个五千块钱吧。仅此而已！电影中的特效场面虽然华丽壮观，但却缺乏创意和想象力，很多场景都给人一种似曾相识的感觉。而且，过多的特效运用也使得电影的画面显得过于杂乱和刺眼，影响了观众的观影体验。

第四、价值观与文化方面

- 历史虚无主义：以“创新”为名，行篡改历史之实，将商周交替这一中国古代农耕文明与礼乐文化的转折点，进行了不符合历史事实的改编，试图解构华夏文明的根基。《封神演义》作为中国传统文化的瑰宝，蕴含着丰富的哲学思想、道德观念和历史文化知识。然而，在《封神第二部》中，这些宝贵的文化元素却被忽视或歪曲。导演在改编过程中，加入了大量与原著文化背景不符的元素，如蒙古族的服饰、建筑和文化符号等，使得电影呈现出一种不伦不类的风格。这种对原著文化的随意篡改，不仅伤害了观众对传统文化的感情，也破坏了经典IP的文化价值。

- 过度迎合市场：为迎合市场，大肆渲染质子团的肉体魅惑与妲己的性暗示镜头，将神话史诗矮化为“男色经济”的消费品，背离了“讲述中国人精神史诗”的初心。

上述几点可能说的有些含蓄，但是整部电影最大的问题就是叫做封神，但是完全不是大家心目中的哪个封神。

从明代许仲琳创作的《封神演义》问世以来，其宏大的世界观、丰富的人物形象以及蕴含的深厚文化内涵，都为影视改编提供了取之不尽的宝藏。然而，乌尔善执导的《封神第二部：战火西岐》的上映，却把这一经典IP生生拍成了“内蒙古魔界三部曲”，在改编的道路上严重偏离了轨道，糟蹋了这个具有无限潜力的题材。

《封神演义》原著的剧情错综复杂，多条线索相互交织，构成了一个庞大而有序的故事网络。然而，在《封神第二部》中，剧情却变得支离破碎，逻辑漏洞百出。导演似乎急于展现自己的创作理念，却忽视了故事的连贯性和合理性。电影将原著庞大复杂的神魔体系与历史寓言的双重性叙事，坍缩为姬发、邓婵玉与闻仲三人的对立，把仙凡混战简化为智谋博弈，如十绝阵破阵以姬发“中国队长”式收场，消解了战术魅力和哲学内涵。对“父子复仇”主题处理不当，殷郊的悲剧性被转化为“战争工具”设定，抽空了角色伦理深度。

闻太师讨伐西岐是原著中很经典的章节，本来在这场维持了三年的围剿战中，商周共计损失了三十几员大将，结果在电影版里一个都没有了，黄天化大破魔家四将变成了蓝精灵大战巨人；众金仙大破十绝阵的经典变成了周武王打破照妖镜；土行孙这么经典的人物生生给改没了，等等很多都是封神粉丝所不能接受的。

电影的叙事节奏也十分混乱。时而节奏过快，一些重要的情节和场景匆匆带过，观众还没来得及反应，剧情就已经推进到了下一个阶段；时而又节奏过慢，拖沓冗长的片段让观众感到无聊和疲惫。在描述战争场面时，导演花费了大量的时间和精力去展现血腥和暴力，却忽略了对战争背后的战略、战术以及人物心理的刻画，使得战争场面显得空洞而缺乏深度。

电影试图创新却丢失了原著精神和文化底蕴，将充满东方神韵的神话故事改得中不中洋不洋，有观众认为这是在迎合西方审美，抛弃了传统文化精髓，把中国神话拍成了类似西方魔幻的感觉，伤害了观众对传统文化的热爱和情怀。几乎抛弃了原著，制作方自己把自己最大的依仗玩坏了，估计看过封神二的观众没有一个会觉得票价花的值得的，忍得没有当场骂街就不错了。

《封神第二部》的种种问题让我对这个系列彻底失去了信心。它不仅辜负了观众的期待，也浪费了如此优秀的题材和丰富的文化资源。作为一名观众，我希望电影创作者们能够认真反思，在今后的作品中更加注重质量和内涵，创作出真正能够打动观众心灵的优秀作品。而对于《封神第三部》，我已经下定决心，不会再给予任何关注和支持。

来源：两个北京男娃的爹滴