摘要：看了徐克导演，肖战主演的《射雕英雄传：侠之大者》，前三分之二还算可以，中规中矩，不过节奏依然不好，各种快进式和回忆式剧情，导致节奏混乱，中间又有一些冗长，总之节奏不好。
看了徐克导演，肖战主演的《射雕英雄传：侠之大者》，前三分之二还算可以，中规中矩，不过节奏依然不好，各种快进式和回忆式剧情，导致节奏混乱，中间又有一些冗长，总之节奏不好。
不过这不是本文探讨的主题，本文主要讲本片的武打。
两个字：拉胯！
我明白，徐克是想对武侠创新，大量加入特效，来展示招式和人物内力的威力。降龙十八掌变成了十八个火圈圈，让我一度以为肖战饰演的是哪吒，而梁家辉饰演的欧阳锋，逆练九阴真经之后的武功是一个个黑圈圈，出掌也是黑气汹汹。你可以说这些圈圈是真气外放的展现，掌气一到，飞沙走石，连蒙古大军的投石车都碎了。这种加入大量特效、展现真气和内力的创新可以有，但是……由于武术指导和摄影镜头的原因，武打的力量感，动作的凌厉感，都几乎没有。
降龙十八掌变成了火圈圈
看我用的词——几乎没有。除了破坏东西能够感受到威力之外，剩下的，就只有那些小圈圈，人物郭靖和欧阳锋，都在那里摆pose，摆完pose随便划拉两下，圈圈飞过去，掌气飞过去，就打完了，难怪网上那么多观众说这不是武侠，这是龙珠对波！！所以武术指导要承担很大的责任。
我不相信徐克导演不明白观众想看什么。武侠、武侠，侠为核心，武为展现。但是这个武打，是能够展现人物性格的。现在的观众想看什么样的武打？难道徐克导演不明白吗？观众们期待的不是什么强大的特效，而是拳拳到肉，掌掌威猛的过招。
郭靖的降龙十八掌和欧阳锋的蛤蟆功其实都是威猛无比的武功，尤其是降龙十八掌堪称金庸小说中最阳刚的掌法。降龙十八掌讲究沉腰坐马，稳扎稳打，以深厚内力打出雄厚无匹的掌力，在这部电影中，竟然变成了一堆火圈圈！
看看港版《天龙八部》中黄日华饰演的乔峰所用的降龙十八掌，虽然也是特效，发出一条大金龙，但是发之前，扎下大马步，沉腰坐马，双手环抱积聚内力，然后一气发出，金龙到处，摧枯拉朽，那个气势！
这才是正确的降龙十八掌
发招前的蓄力
83版降龙十八掌
张智霖版郭靖
欧阳锋的蛤蟆功其实一个道理，他学自蛤蟆，更加象形，会像蛤蟆一样趴在地面，其实无非也是在蓄力，等待发出雷霆一击。可惜，在这部电影中，一点没看出这两种绝学的阳刚与威猛。
所以我认为武术指导要承担很大责任，而徐克导演，作为镜头前的把关人，当然也有责任。
我甚至认为，武术指导可能没读过金庸的原著。片中有个小细节，震惊百里，这一招在原著中有明确的解释——招式：弓步，前虚后实转前实后虚。双掌交叉护裆，顺势抬掌，如拉弓蓄势之形，发！心法：《易经》曰“震惊百里，惊远而惧迩也”。丹田阴阳之气，运至双掌，生雷霆，震百里。原著都讲得如此明白了，在影片中非要喊一句：“隔山打牛！”我的天，降龙十八掌来自于《易经》，你一个隔山打牛把降龙十八掌逼格直接打没了，还不如隔壁《鹊刀门传奇2》里的隔山掏火！
总结：电影中的武打能不能加入特效？能不能对波？可以。但是在对波之前，必须加入近战肉搏，当近战打得难解难分之际，最后才是拼命对波。徐克导演不是学《龙珠》吗，你也没学好呀，龙珠中所有的对波都是最后阶段，上来先摆架势，然后是凌厉的近战，拳脚对攻，凌厉无比，噼里啪里一通肉搏，最后才是双方拉开距离，展开内力对波，这才是武打拍摄的正确方法！
正确的武打=先摆架势+近战对攻+最后对波
先摆架势
近战对攻
最后对波
有人说，这是因为肖战没有武术基础，他无法表演近战，我认为这个锅不能肖战背。因为我在《射雕》宣传片中看到过，肖战在进行武术训练时，训练师与他是近战对打的，也就是说，肖战已经接受了近战肉搏的训练，可惜到了电影最后高潮……真是打了个寂寞！！
好的武术指导可遇不可求，我记得当年徐克拍摄《七剑》时，徐克想让剑客们飞天遁地，拍成程小东的武打风格，但是饰演傅青主的刘家良坚决反对，刘家良坚持实剑实打，一招一式扎扎实实，真剑对拼，所以后来我们都知道，骂《七剑》的观众很多，有骂剧情的，有骂服化道的，但是没有人骂武打。
这部《射雕英雄传》真是可惜了！
来源：知识猫与历史猫