网上对春晚节目吐槽声音引发关注

摘要：春晚作为一个历时长久的传统节目，承载着亿万家庭的团圆记忆和文化情感，其存在本身具有深厚的社会意义和文化价值。在观众心目中，春晚的地位非常特殊。它不仅是春节期间举国同庆的重要娱乐活动，更是家人团聚、共度佳节的象征。春晚的陪伴让许多观众感受到了节日的氛围和温暖，成

今年除夕夜的春晚，网上不少吐槽的声音，甚至有的留言，春晚还有存在的必要吗？

我看，这种反映折射出观众的需求越来越多样化，对春晚表现的形式大于内容倾向，所表达的忧虑，并不是一件坏事。

众所周知，春晚起源于1979年，正式开办于1983年，2014年被定位为国家项目，截至2025年已举办了43届。‌

春晚作为一个历时长久的传统节目，承载着亿万家庭的团圆记忆和文化情感，其存在本身具有深厚的社会意义和文化价值。在观众心目中，春晚的地位非常特殊。它不仅是春节期间举国同庆的重要娱乐活动，更是家人团聚、共度佳节的象征。春晚的陪伴让许多观众感受到了节日的氛围和温暖，成为了一种难以替代的情感寄托。

春晚是中国传统节日春节的重要文化活动，经过多年的积累，已经拥有了极高的品牌知名度和影响力。它的优势极为鲜明。

春晚的内容涵盖了歌舞、小品、相声、杂技等多种艺术形式，能够满足不同观众的审美需求。春晚的明星阵容强大，通常邀请的众多知名艺人参与演出，吸引了大量粉丝关注。春晚在传承和弘扬中华优秀传统文化方面发挥了重要作用，传递了正能量和价值观。进入21世纪后，春晚不断融入国际元素，运用未来影像技术和开展线上短信互动，逐步成为中国与世界接轨的文化符号，展现了中国文化的软实力。

‌1983年以来，最受欢迎的春晚作品，仅歌舞类就就有数十个。李谷一演唱的‌《乡恋》‌，轻声唱法的运用，开启了流行音乐的先河，顺应了青年群体渴望接触新的音乐风格的需求，打破了当时相对单调的创作与表演风格‌。1984年‌李谷一演唱的《难忘今宵》‌，成为每年春晚结束歌曲，这个歌曲的经典旋律，象征着团圆和告别‌，深受欢迎。

1984年香港张明敏演唱的‌《我的中国心》‌，表达了人们对国家统一、民族振兴的强烈渴望，进一步印证了流行音乐承载深刻思想内涵和文化价值的能力‌。1985年‌美籍华人黄锦波演唱《龙的传人》‌，这首歌曲多次多人演唱登上春晚舞台，进一步强调了民族自豪感‌。1998年由王菲、那英联合演唱的《相约1998》，以其清新脱俗的旋律、深情并茂的歌词，反映了时代的情绪，记录了人们对新世纪即将来临的期盼。

又如‌《春天的故事》‌、《走进新时代》、《北京欢迎你》‌等作品，记录了国家的发展和进步‌。这些作品不仅在音乐上具有创新性，而且在文化和社会影响方面也具有深远的意义，成为了春晚舞台上不可或缺的经典之作。

除此之外，还有许多优秀作品成为了观众心中的经典。小品《吃面条》，由陈佩斯、朱时茂表演。这部作品被认为是春晚小品的开山之作。上海演员王景愚的小品《吃鸡》，以其独特无实物的表演形式和幽默诙谐的内容，奠定了小品在春晚的重要地位。陈佩斯、朱时茂二人合作的小品《羊肉串》、《主角与配角》，都是形象鲜明，笑点十足的作品。1987年，由宋丹丹、雷恪生、赵连甲演出的作品，她扮演的魏淑芬形象搞笑，深受观众喜爱，成为宋丹丹的成名之作。1990年，由赵本山、黄晓娟出演的《相亲》一鸣惊人，具有浓郁的东北特色。从此《我想有个家》，赵本山、黄晓娟演出；《钟点工》，赵本山、宋丹丹、高秀敏演出；《卖拐》，由赵本山、范伟、高秀敏演出，霸台多年，深受观众喜爱。

1994年由黄宏、侯耀文演出的《打扑克》，通过幽默诙谐的方式，揭示了现实生活中存在的问题。1995年赵丽蓉、巩汉林出演的《如此包装》，赵丽蓉在春晚小品中将说唱与评剧交融一体，节奏感强劲，动作潇洒，被誉为“潮流教母”。后来《打工奇遇》由赵丽蓉、巩汉林出演，赵丽蓉以精湛演技和幽默感，展现了打工妹的形象，深受观众喜爱。

2002年，由郭冬临、冯巩出演的《台上台下》，以相声的形式讲述了普通人追星的故事，冯巩的经典台词“我想死你们啦”成为当年的流行语。

杂技节目《花碟》》

2003年登上春晚的杂技《花碟》，由赵明编导，魏葆华和吴正丹夫妇演绎，开创了肩上芭蕾，展现了高难度的杂技动作和优美的舞蹈表演，深受观众喜爱‌

2009年，舞蹈作品《蝶恋花》，孙悦等表演，以优美的舞步和音乐，营造出东方的意境，梁祝的爱情传说在银蝶的飞舞中鲜活起来。2010年，舞蹈作品《荷塘莲语》，由纪家萱等演出，舞蹈演员们穿着萤光的衣服跳舞，背后的大萤幕上变幻着荷花水塘的美景，令人如痴如醉。……

如今2025年春晚，张艺谋执导的，与杭州宇树科技‌合作的创意融合舞蹈《秧BOT》的表演‌，人形机器人与舞蹈演员共舞，默契配合，机器人穿东北花袄，手绢飞旋，为观众呈现一支别开生面的“赛博”秧歌，大受欢迎。2025年《难忘今宵》，通过全新编创，融入阿卡贝拉无伴奏合唱及戏曲元素，大有创新，让经典焕发新魅力。

但观众的吐槽声音，却告诉我们，随着时代的发展和观众审美需求的变化，春晚的内容和形式也需要不断创新和改进，尤其是形式大于内容的问题需要解决，以满足观众的期待。比如歌舞类节目，常常陷入场面宏大华丽但新意匮乏的困境，大型群舞编排缺乏变化，有动作堆砌之嫌，缺少舞蹈本身的表现力和情感感染力。歌曲选择和表演也缺乏感染力，导致观众视觉疲劳。

语言类节目（如小品、相声）题材、情节和台词缺乏生活气息，缺乏当下生活热点，和大众心理的需要，无法与观众产生共鸣。春晚为了吸引年轻观众，会强行加入新潮元素，但往往因为缺乏深度和创新而适得其反。年轻观众更倾向于个性化、多元化的娱乐内容，而春晚的传统形式和内容难以达到这一需求。观众对除夕夜春晚的不买账现象，确实反映了春晚在当前社会环境下所面临的一些挑战。

春晚需要增加观众互动环节，让观众能够参与到节目中来，提升观众的参与感和体验感，对春晚的质量是非常必要的。1983年首届春晚，有四台电话与观众互动，现在通讯发达，手段众多，应该做的更好。那次四台电话的观众，都要求李谷一演唱《乡恋》，当时这首歌处于禁唱阶段，导演黄一鹤定不了，就请在场坐镇的广电部部长吴冷西表态，这才让《乡恋》重新复出，把春晚推向高潮。李谷一演唱了九首歌曲，创造了春晚演唱的新纪录。