摘要：《唐探1900》把故事和人物都拉回巨变时代的美国旧金山。看似是中国华人远赴重洋破案，其实通过案件的抽丝剥茧，呈现了那段华人劳工的辛酸泪。

《唐探1900》的优点与缺点，可以用片中两句台词简单涵盖。

中学为体，西学为用。是影片的绚丽甲胄。

师夷长技。便是影片的死穴罩门。

《唐探1900》把故事和人物都拉回巨变时代的美国旧金山。看似是中国华人远赴重洋破案，其实通过案件的抽丝剥茧，呈现了那段华人劳工的辛酸泪。

仿佛，旧金山的发展，全仰赖这群华工，而华人却备受排挤，成为用后即抛的历史尘埃。

明明西方人那么坏，为什么还有华人愿意背井离乡，客死他乡。

最后，一位印第安人开了口：如果那边真的好了，谁还愿意来这边呢。

无论是这边还是那边，无论是东方还是西方，似乎都不是这群背井离乡华人的栖息地。

《唐探1900》是矛盾的，碎片化的，刻板的，甚至是老旧的。

甚至可以说，它很像是一篇网络爆款文。

一部影片里，塞满了华人辛酸史，还有西方的血色黑金，更有移民帮派的内斗不止，以及唐人街的风云突变，甚至连印第安人也能来场“机械神降”。

在互联网时代，信息量不一定是指信息的体量和重量，而是指信息碎片化后的密集度。

重要的是每一个头发丝上都缀满信息，至于这些信息的指向与功能性，与整体语境是否契合则不重要。

在互联网的大环境下，相比于一个严谨端正的结果，阅读者更在意过程的刺激性。

所以什么叫“望闻问切”不重要，但要有“所谓推理“，就是把”全部细节放大”这样不明觉厉的台词。

所以，在人物设置上，必须保持唐探宇宙的一黑一白、一高一矮、 一丑一俊、一文一武、一动一静的设置，哪怕中间没有任何人物的变化性。

所以，影片也必须是一个符号大全，堆叠一切观众可能想看的元素。

比如到了美国就要有黑帮、政客、石油、种族，唐人街以及背后的种种。

在技术上，镜头数要尽可能地多。只有更多的镜头数，才能提供更多信息。

只有信息足够爆炸，观众才能无暇思考，才能被电影的节奏牵着走。

因为，让观众思考是危险的。

一部网络爆款文章，姿势比内容重要，过程比结果重要，情绪比道理重要。

不要讲理，要情绪煽动。用信息量武力镇压你，再用情绪渲染去震慑你。

在两人破案的嬉皮笑脸的背后，一直撑着民族主义的大旗。

哪怕前一秒还在大义凛然，但后一刻便可开个玩笑。

这样的电影哪怕观看时很爽，但看后即忘。

倒是，约翰·库萨克 饰演的 格兰特 稍微让人有点记忆。愿赌服输后，当众饮弹自尽，颇有点东方侠客姿态，看似机关算尽，不过是枚棋子，笨拙的令人有些心疼。

由于人物大多符号化、功能化，于是影片里复杂被简单化，简单被复杂化同时并存。对关键性节点轻盈掠过，对复杂情感一意孤行，故弄玄虚的奢华与左支右绌的穷苦同在。

放大人性不是故作惊人之语，而是对人类中自私与慷慨、光明与阴暗、善与恶、爱人还是爱己既截然分明又混杂一处的尊重，是对这些看似质地完全不同的东西其实就是同一种东西的认可。

这个世界上最大的悬疑就是人性的不确定性，可即便是最不确定的人性也存在于一定的逻辑通道内，是同一种东西的不同棱面，而不会是无数质地不同物品的拼凑粘接。

《唐探1900》的故事，更像是一场自嗨性质的自我满足，自视过高又看低了别人的炫耀。

但令人遗憾的是，现在的中国电影市场，需要这样的电影。

可同样的伎俩，陈旧的算法，还能满足观众多久，还能满足多少观众，恐怕时间就要给出答案。

来源：这胖子爱看电影