原创 Ellie DataEye短剧观察悬疑短剧会成为2025年短剧市场的黑马吗？近年来，短剧市场迅速崛起，甜宠、家庭等题材层出不穷，但悬疑题材却始终是“难啃的骨头”。理解成本高、剧情设计复杂、节奏把控难，这些因素让悬疑短剧成为行业内的“稀缺品”。然而，随着短剧精品化时代的到来，悬疑题材或许正迎来新的机遇。1月28日，爱奇艺悬疑题材微剧《背刺》正式上线。该剧由爱奇艺出品，北京原上青云联合出品，杭州原上慕光承制，石小琳担任总制片人，严沛樑执导。近日，DataEye短剧观察有幸采访了《背刺》总制片人石小琳，深入探讨了悬疑短剧的创作难点、市场前景以及短剧行业的未来趋势。据了解，《背刺》的拍摄周期仅为十天左右，但筹备时间却很长，是其他短剧筹备时间的三倍，尤其是平台落地、内容的选择和打磨。这主要是因为悬疑题材的剧本身就难度非常大，加上这是一部微短剧，每集时长仅有2分钟左右，要在最短的时间内让观众减少理解成本，既能看懂又能精彩，这是最难的地方，这也是大多数平台望而却步的原因。爱奇艺在内容上一直走在最前端，是公认的最懂内容、最尊重创作者的平台。石小琳表示，她和她的团队能与爱奇艺合作，感到非常幸运。谈及内容创作，石小琳认为，一个好的内容生产者需要具备足够的前瞻能力。目前在短剧赛道上，还没有一部真正出圈的悬疑短剧，原因在于“难”！悬疑题材的理解成本高，内容落地非常困难。然而，随着短剧精品化时代的到来，预计2025年将成为IP精品短剧的元年，将有多部系列头部短剧诞生。对于当前热门的长剧短剧化与短剧长剧化的趋势，石小琳指出，短剧长剧化其实只是短剧向精品化“进化”的说法。虽然题材丰富多彩，但写法与做法并非真正的长剧化。精品化的标准并非唯一，但2025年的短剧市场将对短剧从业者提出更大的考验。对于短剧行业未来的发展趋势，石小琳表示，在广电总局的指导下，以及巨头平台的带动下，短剧行业将进入革命式的洗牌。从业者需要不断学习政策，深耕内容，才能不被市场淘汰。以下是采访实录整理：一、《背刺》幕后创作故事DataEye短剧观察：《背刺》是何时启动的？拍摄周期大概多久？在拍摄过程中，您觉得与其他短剧相比，《背刺》有哪些独特之处？石小琳：这一年特别忙，如果没记错的话，差不多两个月前吧。拍摄了十天差不多，但是筹备了很长时间，是其他短剧筹备的三倍时间。这部剧很特殊，因为是中国第一部悬疑短剧，所以无论在剧本的选择、打磨和承制、演员的选择，包括每一个细节的道具都非常有难度。我们不仅在题材创新，短剧拍摄手法上也创新，比如：这次有海上拍摄，AI制作，辗转多地拍摄，包括厦门石狮等选取拍摄场景均与电影拍摄场地拉齐。有悬疑元素的剧本身就是难度非常大的，加上这是一部微短剧，每集时长仅有2分钟左右，要在最短的时间内让观众减少理解成本，能看懂，又要精彩，这是最难的地方。如果说独特之处，我个人认为其实很多，比如：这是中国第一部聚焦女性心灵深处、独具风格化的短剧，也是中国第一部边陲小镇与华丽现代城景的极致视效反差的精品竖屏短剧。我们团队力争让一款“内容好产品”在爱奇艺头部平台新春华丽呈现。DataEye短剧观察：当初接到《背刺》项目时，您的第一反应是什么？是什么因素吸引了您决定制作这部短剧？石小琳：以前你采访我的时候我就曾经说过，一个好的内容生产者要有足够的前瞻能力，在短剧赛道目前没有一部出圈的悬疑短剧，原因是“难”！悬疑的理解成本高，内容的落地非常难。但是随着短剧精品化时代的到来，我提前布局了悬疑短剧多年，不仅有这部，还有《十七条》、女版福尔摩斯探案系列短剧《黎尔摩斯》等，我也预计2025年将是IP精品短剧元年，将有多部系列头部短剧的诞生。爱奇艺布局微短剧市场，给予了我和团队非常大的支持，我和严沛樑导演深度研究了爱奇艺的垂类用户，并针对爱奇艺垂类用户量身打造了系列的精品微剧，付出了很多努力，感恩平台的大力支持，感谢严沛樑导演和团队的共同努力。DataEye短剧观察：目前市面上悬疑题材的短剧并不多见。在悬疑题材短剧的制作上，您认为存在哪些难点？当初为何决定押注这一赛道？石小琳：不是不多见，是一直没有人敢碰。刚刚我也提到了，很多人认为“悬疑”在微剧中不易落地，因为在短时长内去让观众可以看懂剧情，非常难，现在的观众看短剧，只要增加理解成本，就会立刻划走。过去很多年前，我就是做悬疑、刑侦、科幻题材院线电影和长剧的制片人，偏重内容向的选择和理解，可能对于内容有一定的敏感度。我伴随短剧的诞生，陪伴市场的一路成长，是这个时代的见证者，我很清楚自己要做什么内容，在2024年中旬时，我就预判一定会有这类产品被市场喜爱，但是内容的选择非常有挑战性，我也一直希望力争作为第一个将悬疑短剧落地的人。所以并不是赌，而是我对市场的提前预判，并在大家意识到“悬疑”或许成为2025年新赛道的黑马时，我们的产品已经落地了，不管结果如何，至少证明我的内容预判是正确的，我们的团队是市场反应力最强的。DataEye短剧观察：近两年大女主题材的短剧层出不穷，《背刺》在剧情和人物设定上有哪些与众不同的地方？石小琳：这部剧的人物关系其实很简单，符合微剧叙事逻辑，在人物设定上，我始终认为不要脸谱化，同质化，塑造真正有血有肉的人，一定是丰富而丰满度高的。这部剧的所有人物，都并非纯粹黑与白的交锋，而是亲情与欲望的高段位碰撞，还有爱情和占有的博弈，采用了双线叙事，节奏紧凑，角色塑造非脸谱化，在严沛樑导演的执导下，加上演员们的强演技阵容，让这部剧整体观感度非常强，希望在除夕夜送一份不一样的礼物给大家。DataEye短剧观察：如果让您向观众推荐《背刺》，您会如何介绍这部短剧？您认为这部作品有哪些亮点？哪些元素最能吸引观众？石小琳：我们在剧情和场景的选择中，相信也是中国第一部塑造了“名场景”的短剧集产品。比如女主在婚礼失去身份，失落的走在路上，严沛樑导演特意选择了一个很有特色的拍摄场景，男女主身边的背景墙上有一道光束组成的字，写着一行很有寓意的字，大家刷剧一定要认真看。严沛樑导演拍摄中非常注意细节，他已带领团队塑造出多部耳熟能详的爆款作品和名场景。我相信，我们共同努力，会带着中国顶级短剧团队，会在微短剧中塑造出更多名场景。悬疑元素、人物架构、演员、拍摄场景，我们也用了AI做了炫技场景，可以说，这是一部吊足“泛人群“情绪价值的微短剧，由爱情、亲情的致暗时刻，强剧情的感官刺激，深度的内核，反转至人性极致善恶，符合主流价值观，我认为这部剧会微剧题材的高热议话题性的黑马产品。DataEye短剧观察：作为《背刺》的总制片人，在短剧制作过程中，您会特别重视哪些环节？石小琳：平台的支持和团队的默契是最重要的。很多人认为短剧的产品是否火爆很玄学，而我认为，一部好的产品平稳落地有诸多因素，离不开平台的大力支持，离不开好内容，离不开好导演及团队的默契配合，每一个环节都至关重要。当我们每个环节都努力了，不留遗憾便是最好的结果。DataEye短剧观察：在选择合作伙伴（如导演、编剧、演员等）时，您有哪些考量？您最看重哪些因素？石小琳：选择对了合作伙伴就是成功的一半。大家都知道我是偏内容方向的制片人，我确实对于内容的要求会更高一些，可能我的编剧们也会私下吐槽我要求过高，创作的过程是艰难的，感谢团队的付出和理解。我的合作方、合作伙伴在《背刺》落地付出了更多的心血和努力，并非我一人可以完成的，《背刺》是所有人努力的成果。刨除我过去的一些破圈代表作，在2024年，我合作的导演目前只有严沛樑导演，大家都知道他非常擅长拍女频、高甜短剧。但在我们合作中，我很清楚他的天花板并非如此，所以在2024年我们共同合作了多题材类型的精品短剧，包括现实主义题材、历史题材、重大题材等，都是市场上的第一次尝试，均获得了很好的成绩。我们的团队和谐、健康，也欢迎并将接纳更多志同道合的人士加入。编剧的选择上，我会永远敞开怀抱，用真诚给予所有有写作梦想的编剧机遇。演员的选择上，是平台方、我与导演共同商讨，选择最符合平台方要求、市场喜好、剧本人物最适配的演员。DataEye短剧观察：您认为《背刺》还有哪些地方可以进一步改进？石小琳：微短剧的生产周期特点就是短频快，的确我们没有更多的时间去像长剧及电影那样精雕细刻，我认为还有很大的上升空间。二、行业观察DataEye短剧观察：您怎么看待长剧短剧化与短剧长剧化的趋势？石小琳：确实最近一些传统平台与传统影视公司找到我定制长剧，要求都是用短剧的方式做长剧，对于过去的传统模式进行颠覆性尝试，缩短集数在8-12集左右，45分钟时长，需要密集的事件点和钩子，比如“女性群像“有着非常大的需求。我个人认为，短剧长剧化其实只是一种短剧向精品化进化的说法，题材丰富多彩，但写法与做法并非真正的长剧化。至于精品化的标准并不是唯一，但2025年的短剧市场将会对短剧从业者有着的更大考验。DataEye短剧观察：短剧题材愈发多元化，去年以来涌现了亲情、中老年、悬疑、年代等多种新题材。在您看来，还有哪些新题材或类型具有较大潜力，值得尝试？石小琳：这些题材仅仅是对于短剧而言“新”，在电影、长剧或者小说中早已是司空见惯。之所以在短剧中大家反复提及题材创新，原因是因为短剧成本低，生产时间周期短，一部“爆款”出现后，大量同质化内容会立刻出现。有新入局的团队，无法接触到优质剧本和资源，我司“短剧千部计划”会给更多制作方提供优质剧本与和谐的短剧生态。多题材出现在短剧中是市场大势所趋，但并非简单的一蹴而就，需要更专业的团队驾驭。不仅要对着短剧行业有着深耕，还要对市场有着极强的敏感度。过去平台反复强调的“内容杂糅”，因而审核不过，现在都提倡多题材融合，因而，市场在根据观众认知而改变，我认为各种题材都可以尝试，我们跟随平台承制的合作模式不断调整，多为平台考虑，爱奇艺鼓励我们创新，我们会抓住机遇，从剧本选题到执行，不断创作，争取给平台更新、更优、更好的内容，我们会更努力，力争上游。DataEye短剧观察：短剧行业愈发内卷，大家在剧本、服化道、演员、导演、资金等方面展开竞争。您觉得在这些方面，最该“卷”的是哪一方面？为什么？石小琳：我也不太接触人的，属于埋头苦干的类型。我们团队努力争做市场头部引领，努力钻研好内容，不会无谓内耗，坚持好内容为短剧市场生产核心，因而，我们会更加努力作出好作品，呈现给市场。DataEye短剧观察：在您看来，精品短剧应具备哪些标准？什么样的短剧称得上精品短剧？石小琳：制作团队的标准化。精品短剧通常由更加专业的影视制作团队创作，这些团队在剧本编写、拍摄、剪辑等方面有着更高的专业水平，但不代表就一定会爆。相比之下，普通短剧可能更多地依赖于个人或小型团队制作，制作水平和专业性相对较低，但不代表没有市场。内容质量的标准化。精品短剧在内容上更加注重质量和创意，每集时长通常控制在两分钟左右，力求在有限的时间内讲述一个完整的故事，更具专业度。普通短剧则可能在内容上较为随意，时长也不固定，质量参差不齐，虎头蛇尾，但也一定市场认知度。精品与非精品只是市场维度问题，并非评判爆款的唯一标准。DataEye短剧观察：2024年免费短剧异军突起，占据市场的半壁江山。您如何看待这一现象？短剧创作者该如何应对这种市场变化？石小琳：IAA本来就是趋势，历史就像是一个循环的车轮。小程序短剧过去叫信息流广告，也就是看广告解锁看剧模式，而后衍生成付费。用“钩子”吸引客户付费，多为狗血、擦边、色情、暴力，甚至可能情绪大于剧作逻辑。而随着观众对于内容同质化的麻木甚至排斥后，短剧开始由现代男频向古装男频、女频发展，随着现代女频出新高峰期，市场在2023年底就已经开始出现了免费模式。2024年3月，有人采访我，我就说过，未来将是免费端市场，未来为短剧买单的或为B端。我们团队去年年初就已经布局品牌定制剧，最先入局，且有多部破圈作品。2024年年底到2025年年初，可以看到大量的品牌商开始冲向短剧市场，很多公司开始疯狂的竞标模式，有些像广告公关公司的订单模式。相反之下，市场的变化反而让我们停下了品牌定制剧的脚步，因为我始终相信，宁可不动，或稳健前行，也不要因市场变化而慌不择路。DataEye短剧观察：您去年成立了原上青云，公司在2025年有哪些发展规划？石小琳：原上青云是我布局短剧业务的公司，导演严沛樑给予了很大的支持和帮助。在2025年我会继续努力深耕短剧，但更注重周边，比如我上个月发布的“短剧千部计划”，会面对全国高校进行人才培养，希望可以给予高校学生在毕业时一些帮助。目前我们已经在六所高校展开授课，第一期课程刚刚结束。在另一家公司我已经布局多年其他产品线作为厂牌。DataEye短剧观察：您对短剧行业未来的整体发展趋势有何预判？有哪些值得关注的动向或机遇？石小琳：短剧行业在广局的指导下，在巨头平台的带动下，将进入革命式洗牌，许多新生态、新模式将诞生，我还要不断学习政策，深耕内容，才能不被市场淘汰。再次感恩爱奇艺的扶持与信任，感恩严沛樑导演与我的互相成就，感恩团队，希望我们2025年，所有短剧行业的从业者一起努力，更攀高峰。原标题：《《背刺》总制片人石小琳专访：提前一年布局，内容生产者需前瞻力》摘要：原创 Ellie DataEye短剧观察悬疑短剧会成为2025年短剧市场的黑马吗？近年来，短剧市场迅速崛起，甜宠、家庭等题材层出不穷，但悬疑题材却始终是“难啃的骨头”。理解成本高、剧情设计复杂、节奏把控难，这些因素让悬疑短剧成为行业内的“稀缺品”。然而，随着短
来源：三半撩电影
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