摘要：1月20日，刚刚开播3天的爱奇艺电视剧《漂白》陷入抄袭风波。一篇名为《爱奇艺的〈漂白〉把南方都市报的〈漂白〉给“漂白”了》的文章被大量转发，作者王猛称，该剧无论是剧名，还是剧情，都是对自己当年报道的“漂白”，创作团队事先没有联系他或南方都市报，在宣发材料中，也

1月20日，刚刚开播3天的爱奇艺电视剧《漂白》陷入抄袭风波。一篇名为《爱奇艺的〈漂白〉把南方都市报的〈漂白〉给“漂白”了》的文章被大量转发，作者王猛称，该剧无论是剧名，还是剧情，都是对自己当年报道的“漂白”，创作团队事先没有联系他或南方都市报，在宣发材料中，也没有标示原作出处。

此事引发关注后，《漂白》总制片人回应媒体称，他们的剧集是买自陈枰编写的小说《漂白》，有小说完整的版权链。而陈枰也在社交平台否认了抄袭一事。

但王猛并不认可上述回应。他列举了大量陈枰小说的内容，认为主干内容大量引用自己的作品，不少经典对话甚至一字不差。

针对此事，中国新闻周刊联系电视剧总制片人马好，电话未能接通。王猛表示，目前，《漂白》电视剧团队人员尚未和他取得联系，后续，他将继续搜寻更多证据链，若有诉讼相关，将由南方都市报来应对。

有版权律师认为，南方都市报的深度报道《漂白》是受著作权法保护的作品。但从目前公开的内容来看，还不能轻易认定陈枰的作品侵权了上述报道，因为两者文字雷同的地方都是很零星的表达。

图/电视剧《漂白》官方微博截图

电视剧《漂白》“漂白了”新闻报道《漂白》？

公开资料显示，电视剧《漂白》由曹凯执导，马好、王晓燕任总制片人，陈枰编剧，郭京飞、王千源、赵今麦领衔主演。该剧讲述了刑警队长彭兆林因错过擦身而过的嫌疑犯，在自责中踏上千里缉凶的征程。而侥幸逃脱的嫌疑犯则在残杀多名年轻女孩后，竟突然销声匿迹，隐藏身份过起了安居乐业的日子 。

1月17日，《漂白》电视剧在爱奇艺首播后，随即引发大量关注和好评。然而，1月20日，前媒体人王猛发文称，该剧“漂白”了他2012年发表于南方都市报的深度调查报道《漂白》。创作团队事先没有联系他或南方都市报，在宣发材料中，也没有标示原作出处，“在最需要尊重版权的影视圈，居然有如此明目张胆之行为，令人费解”。

王猛称，杨树彬案件破获后，公安部只是小范围通告，故而极少人知。他被前单位南方都市报安排采访调查后，分别去了哈尔滨、吉林、山西兴县、河南柘城、内蒙古包头等地，两个多月内访谈了近百人，通过各种办法，拿到了全部卷宗，并与了解详情的人物都有面谈，完整还原了四名逃犯“漂白”的全过程。

“该案横跨十来年和近十个省份，牵涉人物众多，初稿我写了近6万字，最终成稿1.5万字，耗时一个月。”王猛说。

王猛列举了陈枰小说与其报道内容雷同的细节 图/“猛哥”公众号截图

很快，电视剧《漂白》被指抄袭的文章引发关注。为此，中国新闻周刊联系该剧制片人马好，电话无人接听。马好在接受《新黄河》采访时称，剧集是买自一本由作家出版社出版的，由陈枰编写的小说《漂白》，“我们有小说完整的版权链” 。

1月21日凌晨，编剧陈枰也在社交平台发文回应称，2016年，一名电影制片人邀请她作为编剧，创作一部以“杨树彬团伙 911 杀人碎尸案”为原型的电影剧本。同年，她走访多地进行了详尽的采访，在办案人员口中，她第一次听到了他们将该团伙洗白身份、逃脱追捕的一系列行为，形容为“身份漂白”。

陈枰还提到，在充分了解整个案情后，考虑到仅靠一部电影的体量很难容下众多精彩的内容，于是萌生了将此改编为小说的想法。2022年3月，小说《漂白》由作家出版社正式出版。由于收获了不错的反响，她决定将自己的小说改编为电视剧剧本。

对于陈枰的上述回应，王猛并不认可。他再次发文称，爱奇艺《漂白》的编剧就是陈枰，也就是主创团队成员之一，因而爱奇艺《漂白》制作方没有任何借口推诿。

此外，王猛还罗列了17处小说与报道相似的描写，并称多处内容为他的独家信源报道，却被陈枰洗稿。“南方都市报的《漂白》一文总共15000字，被陈枰的小说《漂白》抄袭和引用了如此之多，且都是核心信息，简直丧心病狂。”

王猛告诉中国新闻周刊，目前陈枰及电视剧团队一方尚未与他联系，后续他将继续搜寻更多证据链，若有诉讼相关，将由南方都市报来应对。

陈枰此前多部作品被指侵权？

公开资料显示，陈枰编剧的影视作品包括电视剧《激情燃烧的岁月》《青衣》《民工》《推拿》等，电影《天上草原》《白云之下》等。她的作品曾获第九届“五个一工程”奖、第二十届金鹰奖、第二十二届飞天奖等。

陈枰作为内地编剧界的知名人物，在电视剧《漂白》被指抄袭后，不少网友表示不可思议。

1月21日下午，陈枰在社交平台再次回应称，深度报道《漂白》和小说《漂白》是针对同一真实刑事案件创作的作品，彼此享有独立的著作权，且不可侵犯。

编剧陈枰公开声明 图/陈枰社交平台

陈枰认为，关于“抄袭”“盗用”等概念的使用，应当剔除公有领域概念有限表达等不受《著作权法》保护的内容。“漂白”概念的使用，明显属于公有领域概念，而非作者独创。

她还表示，王猛所说的“抄袭事实”，均属于公有领域内容或有限表达，不受《著作权法》保护，若对方执念不消，可以发起诉讼。“仅凭几处大致雷同的词语，在数量上占比不到小说《漂白》字数的 1%，不具备核心表达意义也不符合侵权要件要求，在法律上不构成抄袭事实。”

对此，王猛告诉中国新闻周刊：“她所声称的抄袭比例不到1%，说明早有预谋，拼命灌水，把精华内容稀释，试图以此来钻法律空子。”

值得关注的是，在《漂白》被指洗稿前，陈枰的多部编剧作品曾推出同名小说，也陷入了相关版权纠纷。

媒体此前报道，2001年，电视剧《激情燃烧的岁月》热播后，因被指控97处抄袭小说《我是太阳》，陈枰卷入著作权纠纷。法院认定该剧使用了《我是太阳》的部分内容，但认为该案中涉及的相同或相似内容，不能构成《我是太阳》的基本内容，因而该剧不构成对《我是太阳》的改编，亦不构成对摄制权的侵犯。

2013年，作家毕飞宇的长篇小说《推拿》被改编为电视剧，陈枰担任该剧的编剧。该剧热播的同时，西苑出版社推出了署名陈枰的《推拿》。对此，人民文学出版社与毕飞宇联合起诉编剧陈枰、西苑出版社，法院也终审判定两者侵权，需赔偿14万元并停止侵权。

在上述案件前，陈枰还曾改编毕飞宇的小说《青衣》，并在同名电视剧播出后出版了同名长篇小说。据《新民周刊》报道，毕飞宇曾表示，当时他同意陈枰出版剧本，没想到对方出的是长篇小说，“这让我觉得吃了一只苍蝇”。

另据《新闻晨报》报道，2021年，由陈枰担任编剧的《北辙南辕》也被作者“格十三”指控抄袭其公众号内容和出版书籍内容。

针对王猛的指控，1月22日，中国新闻周刊尝试私信陈枰，暂未得到回应。

近几年来，不少影视剧改编小说或真实案件时，都陷入抄袭或者侵权的风波。对此，导演王弢告诉中国新闻周刊，尽管并不讨好，但依然有人这么做，一是因为编剧在创作时需要花费大量时间和精力去创作，但现有的内容基础上进行改编相对容易，二是纠纷发生后维权时间及成本高，很多原创者也会放弃维权。“很多人打着改编的幌子去参考别人的作品甚至抄袭，只要民不举官不究就行。而作为平台方，只要没有版权纠纷就行，他们不会考虑剧本是怎么来的。”

《漂白》到底算抄袭吗？

对于电视剧《漂白》是否涉嫌抄袭，多名业内人士及律师给出了自己的看法。

王弢认为，不同于原创文学作品，无论是电视剧，还是陈枰的小说或南方都市报的报道，都是根据过往发生的真实案件改编，其角度、内容和情节必然会有相似的地方。因此，编剧有可能确实是经过二次走访形成了自己的内容，但也不排除其借助深度报道的内容，导致一些关键的情节、表述方式和观点和报道内容完全一样。当然，这还需要原创者来举证说明。

“在真实案件的基础上进行艺术加工，这是允许的，但关键在于到底是抄了报道后加工，还是说编剧是了解这件事后进行加工，这是完全不一样的，具体情况还是要通过法律来判定。”

王猛列举了陈枰小说与其报道内容雷同的细节 图/“猛哥”公众号截图

从事知识产权法律业务的北京市维诗律师事务所杨安进告诉中国新闻周刊，南方都市报记者王猛的纪实报道《漂白》必然符合著作权法上的作品要件，是受著作权法保护的作品，但其享有的著作权主要限于文字表达，而非其发现的真实事件。

全国律协知产委委员、北京斐普律师事务所主任朱晓宇也给出了同样的看法。在新闻报道、文学创作、剧本编写、影视投拍等领域，不同作者基于同一客观事件进行创作，可能发生标题类似，故事脉络、人物关系、对白文字等“雷同”的情况。在此类争议中，是否构成“抄袭”、是否需要获取许可，关键要看在后作品是利用了在先作品记录的事实，还是使用了在先作品的独创性表达。

朱晓宇认为，如果仅使用了在先作品记录的历史事件、真实人物、前因后果等客观事实层面内容的，不构成“抄袭”，也不需要获取许可；如果在先作品中有作者自行创作、凭空想象、杜撰推演出来的文字表达、人物关系、场景对白、矛盾冲突等内容，则有别于客观事实。若在后作品使用了此类独创性表达，又没有第三方出处等其他在先来源抗辩，也无唯一表达、有限表达等合理抗辩，则可能构成“抄袭”。

因此，对于此类基于真实事件的在先新闻调查和在后文学创作，不能简单从故事梗概、人物关系、矛盾冲突等近似认定侵权。

“在先新闻调查的权利人首先要将作品中记录的客观事实与作者的独创性表达相区分，进一步判断在后创作的小说、剧本等作品是仅利用了在先作品记录的客观事实，还是也利用到在先作品的独创性表达。只有在后作品擅自使用了在先作品的独创性表达，才构成著作权法意义上的抄袭”，朱晓宇说。

在杨安进看来，在文字表达层面构成侵权，通常有几种情形：一是整段几乎原封不动地抄袭，而且被抄袭的这样的整段有较多的字数、有实质性的原创内容；二是全文行文逻辑结构大体差不多，只是故意调整文字顺序。

“从双方公开的对比资料来看，小说《漂白》中确有少量的字句可能与纪实报道《漂白》存在雷同，但是，这在著作权法意义上还不构成侵权，因为这些文字雷同的地方往往都是很零星的表达，王猛的著作权并不能延伸到去垄断使用这些零星的字句。”杨安进补充，虽然判断侵权时，法律并没有规定绝对的字数或抄袭部分的占比，但字数和占比在实践中仍然是个重要的指标。

但杨安进也表示，深度报道《漂白》是记者通过大量时间和精力，才还原了鲜有披露的重大真实案件。尽管事实本身不受著作权保护，但不能否认这些也是记者王猛的劳动成果。如果陈枰写小说时确实从该深度报道中借用了一些事实信息，或者从中发现了一些线索用于自己调查采访，她还是利用了王猛的劳动。

“如果前述假设成立，从道德层面来讲，陈枰还是要诚实地标明出处，而且要表示感谢。这就如同写论文时引用别人的观点，虽然这些观点并不受著作权法保护，但这个观点是别人先提出来的，你就应该诚实地注明出处。”杨安进补充。

作者：王春晓

编辑：胡韵

来源：中国新闻周刊