摘要：宋仲基新片《波哥大》票房实在惨淡，超7000万的投资，耗时五年制作，上映后别说收支平衡，16天了观影人次只有40多万。

爱看热闹的网友，怕是等不到双宋影坛决战的那一天了。

因为——

宋仲基新片《波哥大》票房实在惨淡，超7000万的投资，耗时五年制作，上映后别说收支平衡，16天了观影人次只有40多万。

大概率要放弃治疗，转战流媒体回血了。

虽说败绩已定，但为之奋斗了许多年，直到上线后依旧还在配合搞宣发的主演们，实在是心有不甘，忍不住将票房失利怪给上映时机。

电影主创之一的李星民看到空荡的电影院，有感而发，“电影院没有观众，演员真的很难熬，尤其是这种时局上映的电影，真的很想死”。

坐在一旁的宋仲基接过话茬，“现在韩国电影业很困难。能上映就很感激了，所以我们比任何时候都努力地宣传。想让观众看到我们的努力，看到电影美好的一面”，说到动情处还哽咽落泪。

结果，中韩网友没有一方买账。

韩网友辣评，“电影扑街不也照样拿片酬”，“同期玄彬的电影不也几百万，扑了找找自己的问题”。

中网友不语，一味对比双宋离婚后的事业发展。

宋仲基发布会同一天，法国娇兰正式宣布宋慧乔成为新的品牌大使。

说点大家不爱听的，虽然期待，但宋慧乔即将上映的《黑修女们》未必能符合爽片套路，在前夫作品扑街后，大杀特杀。

因为，韩国电影市场几乎要崩溃了。

从2023年起，就有韩影从业者发出预警之声，表示韩影并未从疫情的打击中恢复过来，相反“韩国电影正面临无人投资的境地”👇

并且预言照此趋势下去，“2025年，韩国影院将无本土电影可看。”

2025年，这个韩国影人预言的“韩影崩盘”之年，虽然不至于没有本土电影上映，但市场确实冷得触目惊心。

韩网友用来拉踩宋仲基的玄彬新作电影《哈尔滨》已经连续十几天票房榜首，被媒体称为拉动韩影的救市之作。

但《哈尔滨》不过是打赢了同期对手，距离自己的损益平衡点，还有一段距离。

有了这个前提，也就不难理解为何23年没上综艺的宋慧乔，一改往日风格，上谈话综艺、配合Vlog宣发。

图注：宋慧乔请车银优帮忙宣传电影

为了预热电影将隐藏多年的自己彻底打开，可以说相当敬业了。

即便做到这一步，也无法对未来票房有太乐观的预期。

过去一年时间，韩国观影人次再创新低，据韩国电影振兴委员会统计数据，全国影院于2024年内共动员1.23亿观影人次，比2023年同期下跌1.6%。

票房表现惨淡，所有影片年内产出票房约1.194万亿韩元（约合8.1亿美元），同比2023年下跌5.3%，若是再考虑韩元贬值的因素，按美元计算，票房跌幅高达16%。

时间退回6年前，谁能想见韩影在踏上巅峰之后，迎接它的会是断崖式下跌？

2019年，是韩影最辉煌的时刻。

那一年，韩国上映电影806部。

韩国本土有超过12000家电影公司，影院数共558家，银幕数3173块。

本土观影人次连续第八年破亿，人均观影次数高达4.37次超越美国，成为世界上“最爱看电影的国家”。

国内有本土电影《极限职业》刷新韩国影史票房纪录，国际上奉俊昊导演的《寄生虫》斩获金棕榈奖、奥斯卡金像奖等国际大奖。

“韩影崛起”的架势，一度让国内影迷羡慕到眼红。

然而疫情来袭，全球电影市场遭遇重创。韩影观影人数锐减，创下15年来最低值，2020年院线观影人数不到6000万人次。

从世界上最爱看电影的国家到观众拒绝踏入电影院，从韩影逆袭好莱坞，到被欧美流媒体平台挤占市场。

短短6年时间，韩影经历了天翻地覆的变化，其中有疫情的影响，又不能完全归因于疫情。

首先是影片质量下滑，赶走观众的是韩国本土电影的制作水平不够稳定，大导大咖都不再是票房的金字招牌。

宋仲基扑街的电影《波哥大》是疫情期间制作，因为种种原因拖了五年才上映的积压片。

此类电影对于观众来说，套路老旧过时，情绪表达与时代情绪错位，但开工没有回头箭，7000万投资已经扔出去，只能硬着头皮上映赌一个“爆”的概率。

韩国影迷寄托了无限期待的话题之作接连失手，投资280亿韩元的韩国科幻大片《月球》，上映一个月，仅50万人次观影。

电影《月球》剧照

太空救援的故事太过老套，罔顾国家航空实力不说，还刻意避开中国，让NASA中的韩国职员担任救世主……剧情太过离谱，平时挺骄傲的韩国观众都懒得买单。

金泰勇和汤唯二度合作的影片《梦境》，设定倒是紧跟时事，在AI大火之时讨论虚拟与现实。

阵容强大，除了汤唯以外还请来了朴宝剑、裴秀智、郑有美、崔宇植、孔刘，但上映后同样遭遇票房滑铁卢。

上映半个月，累计观影人次仅有62万名，最终以全球票房426.8万美元（约3104万人民币）收尾，匆匆上线流媒体。因为剧情实在是太无趣，豆瓣评分已经跌至6.4分。

质量不佳的电影折戟，被各大电影节认证过的电影。如《分手的决心》《掮客》回到韩国国内依旧不受待见，前者勉强超过损益线，后者甚至未过损。

能吸引观众走进影院的电影越来越少，韩影市场进入了恐怖的负面循环——

观影人数减少，投资方收不回成本，公司亏损裁员，资方谨慎投资，越来越少的新电影无法投入制作，没有新片吸引观众走进影院。

影院亏损，电影票一再涨价，倒逼观众选择等待流媒体上映。

疫情之前，韩国影院的平均票价低于1万韩元（约合人民币51元），到了去年暑期档，周末放映的2D电影票价可高达1万5千韩元（约人民币75元）。

一方面观众不愿意为高票价买单，另一方面疫情几年，韩国观众的文娱消费习惯已被 OTT平台（流媒体）改变。

和国内四大平台不同，国际流媒体平台如Netflix、Disney+抢占部分市场与话语权，对消费者来说，买一张电影票的价格几乎等于流媒体平台一个月的会员费，只要等过放映窗口期，观众便可以随意观看。

为了让观众重回影院，韩国政府正在考虑取消电影票价中的税款，以及尽可能延长上线流媒体的窗口期。韩国政府在1月宣布，“除了预算低于 30 亿韩元的小成本电影，接受国家资助的电影必须同意大约四个月的流媒体窗口期”。

但这一举措并未得到压倒性的赞同，因为大型电影发行公司往往旗下也有流媒体平台，流媒体平台也会投资成为电影的联合发行方。

而影院面对这一现象，应对方式就显得简单粗暴许多，谁卖得好就多买谁。以去年两部大卖的韩影为例，《破墓》上映初期排片率达50%，《犯罪都市4》上映后的排片率达到惊人的82%，银幕垄断极为严重。

电影《犯罪都市》剧照

面对“无片上映”的现状，韩影的解法是——重映。

2024年11月，CGV推出了“经典名作，CGV电影月度重映”项目。每月选定一部作品在影院重映，并按停车位赠送多种周边产品。

据韩国电影振兴委员会的统计，重映电影的数量从2023年的48部增加到2024年的84部，于是去年也被称为韩影的重映之年。

图注：电影《色，戒》于1月1日重映

其实以现在韩影各大投资、发行公司几乎完全停滞制作新项目的现状来看，此后年年也许都是“重映之年”。

大概有很长一段时间，韩影市场都要由引进影片和经典重映来撑场面了。

来源：茉莉姐姐