摘要：事实上，这种情况不仅限于国芳。很多古偶剧中的女主角都有类似的设定：她们像是被观众的期望和编剧的意图牵动着，缺乏真正的内心世界与独立思考。这种趋势体现了当下古偶市场的模板化和标准化生产，很多作品对于女主角的塑造缺乏深度，更多的是根据观众的喜好来设定她们的行为，而

事实上，这种情况不仅限于国芳。很多古偶剧中的女主角都有类似的设定：她们像是被观众的期望和编剧的意图牵动着，缺乏真正的内心世界与独立思考。这种趋势体现了当下古偶市场的模板化和标准化生产，很多作品对于女主角的塑造缺乏深度，更多的是根据观众的喜好来设定她们的行为，而非让人物自然地成长与转变。

以国芳为例，女主的情感线显得异常生硬。尤其是在第一段婚姻中，她的行为并没有充分展现出一个复杂人物的内心世界，而是按照剧情设定走一步算一步。她的婚姻选择和后续的情感反应，更多是为了推进剧情的需要，而非源自人物的真实情感或思维。例如，她的嫁妆问题，按理说应该由她的父母或丈夫家来决定，为什么她会在其中扮演如此被动的角色？这种设定让她的独立性受到极大削弱，仿佛只是剧情发展的工具，而非一个有自己想法和情感波动的女性角色。

另外，女主对丈夫的态度也非常牵强。刚开始她为“讨好”丈夫而努力，但若丈夫不接受，她便表现出冷情冷心的态度。这种反应虽然符合某些观众对于“高嫁女主”的期待，却忽略了人物在婚姻中的成长与心理变化。在现实生活中，一个女性在面对丈夫态度冷漠时，首先会考虑的是如何去处理关系，如何适应新环境，而不是轻易地放弃。她的“情感转换”过于突兀，缺少了合理的情感铺垫和心理变化。

人物成长缺失与情感递进问题

与国芳的女主相比，《长风渡》中柳玉茹的反应则显得更加真实。她并非一开始就沉浸在“情感冷漠”的状态，而是逐渐从对婚姻的期待和对丈夫的期待中转变。尽管她嫁入豪门的初衷是基于经济考虑，但她仍然在婚姻中期许着爱与陪伴，直到发现自己所处的关系中并没有得到应有的尊重时，她的情感崩溃才显得真实且富有层次。这种情感递进反映了现实女性的情感起伏，远比国芳女主的“冷漠”设定更加真实且具备情感深度。

目前许多古偶剧的编剧往往更喜欢塑造那些“满级大佬”式的人物，缺乏成长和情感变化的空间。女主角们变得越来越像工具人，设定单一且缺乏内在冲突和成长。这种人物设定虽然符合一些观众对于“强大”角色的需求，但往往忽略了人物性格的复杂性与成长过程，最终导致剧集缺乏引人深思的情感张力。

观众期待与女性角色独立性的冲突

有一个观点值得深思：如今很多古偶剧中的女主角，往往是在“女性主义”驱动下打造出来的理想化角色，观众想要看到她们独立、聪明、冷静、强大，于是编剧就按这些期望设计她们的行为，最终导致角色没有自己独立的灵魂。她们仅仅是观众幻想中的投影，而非具有个性、情感和变化的完整人物。正如我的基友所说：“国芳的女主缺乏真正的灵魂，她是观众期待的产物，而非一个有自己情感逻辑的角色。”

因此，想要创作出更具深度和魅力的女性角色，编剧们应该放弃“观众喜好即角色设定”的思维，给人物更多的空间去发展和变化，让她们在困境中成长，在情感上逐步成熟，而非始终如提线木偶般只为迎合观众的期待而存在。

来源：娱乐独家说