摘要：秦胜意用肩膀，托起何惟芳逃跑的脚时，观众评论“我以我血铸天梯，伏天下女子越高墙”，《国色芳华》就注定赢了。

《国色芳华》能爆火，时运也。

大家好呀，我是蜜糖。

秦胜意用肩膀，托起何惟芳逃跑的脚时，观众评论“我以我血铸天梯，伏天下女子越高墙”，《国色芳华》就注定赢了。

一部剧，能否俘获观众，有三个关键：剧情立意+演员演技+结合社会热点新闻。这三点，《国色芳华》齐全了。

演技，不过多赘述。

该剧演员，基本没有拉胯的。

题材是女性自救。

剧中的女性角色，个个都饱满不扁平，从她们的言行中，能窥探到古代女子生存的不易。巧得是，这些不易，居然在当代依然存在。

而引全网关注的小谢，两年被丈夫家暴16次，又给《国色芳华》添了一把火：女子被家/暴，或遇到不公时，要利用能利用的一切资源关系，进行自救。一味地妥协和恐惧，只会让烂人更加有恃无恐。

这里以五位女性为例，来聊聊：时代车轮滚滚向前，但女性却一直步履维艰。

第一位，婆婆刘氏。

她是典型的古代女子，在家从父，出嫁从夫。面对丈夫，她毕恭毕敬地伺候，对儿媳何惟芳，她又是傲慢刻薄的婆婆，对县主，她又是小心翼翼的谄媚脸。

只有对地位比她低的何惟芳，她才表现出高高在上的一面。面对高权者，她活得与何惟芳一样，谨小慎微。

但她不算良知丧尽，得知夫君要干掉何惟芳，即使害怕，她还是帮何惟芳说了句话，认为她罪不至死，希望夫君能放过她。

刘氏是古代女性的缩影。

一辈子被封建社会的三从四德所禁锢。

第二位，女主何惟芳。

嫁到婆家后，公公瞧不上她，只在乎她的嫁妆，婆婆这嫌她耿直木讷，夫君更是厌弃她浑身铜臭味儿，不仅不与她同房，还与公主行苟且事。

为自救，她放大夫君强迫家/暴、婆家霸占她嫁妆的家事，利用花鸟使的权利，将刘家告上公堂，把家事上升到了公事。

她赢了官司。

但婆家手段卑劣，派人暗杀她。

何惟芳不得不死遁，谋求生路。

到长安后，又靠自己的本事，舌灿莲花地说服花鸟使，投资她的花圃，后又开花粉铺。

店铺被对家诬陷有毒，她也是不慌不忙，制作香囊，并去寺庙找大师开光，准备工作做好后，再次利用送上门的自己的投资者花鸟使，给对家来了一招倒转天罡，诬陷煞气跑对家去了。

有勇有谋，不以卵击石，而是懂借力达到自己的目的，很给劲儿。

何惟芳反抗压迫势力，追求自由的劲儿，我都怀疑作者创造这个角色时，参考了宋代词人李清照。

第三位，被家暴的五娘。

长期遭受丈夫家暴。

惧怕丈夫如同惧怕恶魔猛兽。

但她还是在何惟芳逃跑时，鼓足勇气，用肩膀托起她前进的路。在被何惟芳救助后，也知恩图报，用赚到的钱，赎回了何惟芳母亲的遗物，那是何惟芳为赎她所抵押的。

第四位，县主李幼贞。

父亲争权夺利的牺牲品。

但经过一次失败的婚姻后，她还是尽力为自己的幸福谋划，比如未拒绝父亲想她嫁给花鸟使，她设计刘畅，利用权势诱惑刘畅父母，逼亲刘畅。

人前，她是尊贵的县主，享尽荣华富贵。但人后，她连自己的婚姻大事，都无法做主，成为父亲谋权的棋子。

第五位，冯小姨。

女商人，经济独立，还出国经商。她思想超前，不被封建思想压迫，她有自己的思想和行动力。

她是何惟芳的偶像。

也是千万女子的榜样。

从她身上，你能感受到，从古至今，经济思想双重独立，都是女子最向往的状态。

“我生来便有力量”，大概是形容《国色芳华》最有力量的评论了。而这剧，也让不少观众再次感叹刘晓庆超前的思想——

“靠自己是女性最大的陷阱。真正成熟的女性，是借力和共生，我们要万物皆为我所用。”

#国色芳华#

来源：蜜糖影视娱