摘要：抗日题材剧的旧辙与新思》近日，电视剧《英雄烈》于搜狐视频等平台首播前4.集，这部由于晓光、马雅舒领衔主演，并有斯琴高娃、王千源等一众戏骨加盟的作品，聚焦抗日题材，然而却难掩其陈旧之感。

《英雄烈》首播。

抗日题材剧的旧辙与新思》近日，电视剧《英雄烈》于搜狐视频等平台首播前4.集，这部由于晓光、马雅舒领衔主演，并有斯琴高娃、王千源等一众戏骨加盟的作品，聚焦抗日题材，然而却难掩其陈旧之感。

该剧拍摄完成于2019年，历经波折后才以线上平台首播的形式与全国观众见面，此前未能获得上星播出的机会。回溯往昔，20年前类似山西北部、河北张家口地区题材的电视剧曾风靡一时，前半段讲述大宅门的生意经，后半段转入抗日烽火。

《英雄烈》亦是这般套路，但这种创作模式在当下已显疲态，故事虚空、缺乏真实感，多为书斋空想的产物，不过是对过往成功范例的跟风模仿。

从受众角度看，此剧似乎瞄准了中老年男性群体，尤其是迎合了部分观众对"神剧"的喜好。这类观众在剧中的打仗情节里寻求着与现实生活中"怂包"状态相悖的英雄幻想，在虚构的抗日战场上获得精神上的满足。但这种一味迎合低审美需求，缺乏深度思辨的创作，无疑将作品局限在了"神剧"的范畴，难以称之为优秀的现实题材剧。

尽管如此，我们也应看到影视创作在不断发展，观众审美也在逐步提升。像《英雄烈》这样依赖老路数，缺乏创新的作品，或许能短暂吸引特定受众，但难以在影视长河中留下深刻印记。

未来，创作者们更应着眼于突破传统框架，挖掘新颖题材，以高质量的内容赢得更广泛观众的青睐，而非在陈旧的叙事模式中徘徊，让影视艺术绽放出应有的光彩，适应时代的审美变迁与观众日益增长的文化需求。

来源：阿琦畅谈