摘要：2017年，网易新闻·数读，分析了1.6万部电影，找出了华语电影烂片王。
看到一个问题，“是不是很多烂片导演都能搞到资源拍下一部烂片？”
不是。
只有能赚到钱的烂片导演，才能拍下一部烂片。
2017年，网易新闻·数读，分析了1.6万部电影，找出了华语电影烂片王。
数据显示，烂片指数最高的是郭敬明和卢镇秀，高达100%。
我为包贝尔鸣不平。
如果数读在2024年统计，包贝尔有望取代韩国导演卢镇秀，和郭敬明一起成为国产烂片导演双子星。
2016年，包贝尔才拿出首部导演作品《欢喜密探》。这部网大上线10日内播放量破五亿，最终播放量十九亿。
然后，包贝尔的导演身份越来越稳，《胖子行动队》票房2.6亿，《阳光姐妹淘》票房9500万，《大“反”派》票房不到2700万。
差评不能让包贝尔停止做导演，但赔钱可以。
不能赚钱的烂片导演，对资本没有吸引力。
华语电影圈，烂片数量最多的是王晶，44部作品有30部是烂片，烂片指数68%。
王晶的烂片多，产量高，因为他的电影总能大卖。
《澳门风云》系列口碑不行，总票房26亿。
即便是王晶，《倚天屠龙记之魔教教主》卖不动后，永盛急忙中断投拍续集计划。
直到2020年，《魔教教主》风评变好，续集才被重启。此时，李连杰和张敏早就已芳华不再，不能继续扮演张无忌和赵敏了。
王晶不知道什么是好电影吗？
他当然明白，也会投资不卖钱甚至赔钱的好电影。
许鞍华的电影经常拉不到投资，王晶为《桃姐》投了130万，为《得闲炒饭》投了130万 ，为《天水围的日与夜》投了120万，为《天水围的夜与雾》投了700万。
许鞍华还开玩笑说，“我的老板是王晶”。
如果没有王晶，影迷恐怕很难看到《桃姐》和《天水围》这些气质隽永的佳作。
烂片导演和好片导演没有那么水火不容，只是双方的拍片策略不一样。
好片导演是艺术导向，烂片导演是市场导向——我们讨厌的烂片导演是为了市场导向，没有一点艺术操守。
如果说拍好片赚大钱是站着把钱挣了，像姜文拍《让子弹飞》，那么烂片导演就是跪着把钱赚了。
理性思维暗示我们，叫好又叫座才是电影的常态。然而，姜文也很难拍出第二部《让子弹飞》了。
不叫好也叫座往往是电影的宿命。
这些年，我们见识过阿甘，王岳伦、刘振伟这些烂片专业户，我们一边骂烂片一边眼睁睁看烂片成大爆款。
《富春山居图》豆瓣3.0，票房3亿。
《比悲伤更悲伤的事》，豆瓣4.8分，票房9.6亿；
《小时代》四部曲，豆瓣5分专业户，总票房16亿；
《港囧》5.7分，票房16亿。
《前任3》，豆瓣5.5分，票房19亿；
《前任3》能卖这么多，观众还能《前任4》，《港囧》后有《囧妈》。
只要票房足够高，评分再低的系列电影，也可以继续拍。
于是，《囧妈》之后，我们还能看到《囧徒》和《印囧》。
徐峥本人特别讨厌“囧”这个字。但只要囧系列能赚钱，个人喜好可以放一边，徐峥依旧能为人民群众囧下去。
《唐探》系列拍到第三部，口碑被同期的《你好，李焕英》吊打。这只会拉低《唐探》的票房天花板，却并不妨碍它成为大爆款，投资方的印钞机。
于是，我们还能在春节档继续看第四部《唐探》。
你会继续看《唐探》吗？
我相信依旧有很多人会去看。
不要看网上对《唐探3》的恶评，就以为这部电影没有吸引力，能在网上吐槽《唐探》只是它的受众的冰山一角。爆款电影口碑再差，也有个事实，更多的人，真的在用真金白银支持。
2024年是国产电影不太好卖的一年，有些烂片依旧能赚到钱。
《749局》评分3.2，票房3.6亿，年度排名25。
《云边有个小卖部》评分4.9，票房4.98亿，年度排名19。
在看《云边》时，我成为李诚儒式的三如先生，心想这位导演已经被我永久拉黑，但我也承认，观影中影厅有此起彼伏的笑声。
同一部电影，不同的观感，这个太正常了。
烂片不缺少观众，口碑和票房经常倒挂，到底哪里有问题？
真的就是“精英永远在吐槽，大众拼命在消费”这种二元论论调能解释的吗？
现在烂片多，是普通观众掌握话语权的结果？
“30多年前，精英不仅垄断了话语权，更是唯一有消费实力的人群。从某种意义上说，电影就是拍给他们看的，能满足这群人胃口的影片，艺术成就自然较高。但经过30多年经济高速增长，中国人有钱了，贩夫走卒也能看电影了。更要命的是，一张电影票卖给精英是60元，卖给普通人也是60元。这就导致了一种现象：精英依旧垄断话语权，消费主体却变成大众。于是乎，精英永远在吐槽，大众拼命在消费。”
这，不禁让我想起冯小刚的名言。
观众果真没有辨别好坏的能力吗？
我不信哎。
我更相信国产导演应该从自己身上找问题，为什么不拍一些质量在线且能吸引观众的商业片吗？
是不想还是不能？
前文提到的《唐探3》，票房45亿，但同期的高口碑作品《你好，李焕英》拿到53亿票房。
比如《唐探3》那种短视频打法的喜剧，更多的观众似乎会为质朴气息的《李焕英》感动。
在近几年的春节档，同样靠口碑逆袭的还有《红海行动》，《流浪地球》，《第二十条》。
饺子的《哪吒》更是口碑打出来的大爆款。
我不否认烂片会赚钱，因为烂片始终有个杀手锏，迎合观众。把观众伺候好了，就是那种产品经理式的导演更能出爆款的主要原因。
徐浩峰就说过，烂片的烂在于价值观恶心。它会没有底线地巴结观众。
二十世纪二十年代好莱坞发现，满足平民对富豪阶层的假想，就会赚钱。
比如，只要穷人不怕富豪，就会发现富豪纯真的一面，而穷人能给予富豪一种富豪圈没有的东西——爱情，令富豪刻骨铭心，再也离不开穷人。
烂片为全世界平民找到自尊，所以赚钱。
虚假自尊，没有艺术性，所以烂。
《罗马假日》《泰坦尼克号》《卡萨布兰卡》都如此，小报记者对公主、穷画家对富豪之女、酒吧老板对政治领袖之妻。但这个“烂核心”以当年时髦的意大利新现实主义外观、最新科技拍的灾难场面、反法西斯风潮来包装。
烂得华丽，全世界粉丝多，影评人不好批。
周润发在好莱坞主演的《安娜与国王》为同一故事模式，没有包装上时髦成分，巴结平民而让平民不耐烦，票房失败，影评人可以批。
徐浩峰不是爆款导演，名气也不大，说这样的话，未免会让《泰坦尼克号》们的粉丝生气，“你是哪根葱？”
最有意思的是，有些影片是不是一部烂片，并不太好判断。
哲学家萨特认为《公民凯恩》是一部烂片；美国电影史上资深影评人宝琳·凯尔认为《2001：太空漫游》是“里程碑式的缺乏想象力的电影”。《大话西游》也被认为是烂片，西影认为是文化垃圾，并且拒绝署名。
专家无法定义烂片，大众也似乎缺少发言权。
同样是买票看电影，但每个人对电影的诉求不一样，对电影的评价自然不一样。
有些人看剧情，有人看视听语言，有人看明星阵容，有人看电影是否搞笑，是否催泪，有人看电影，这是因为这段时间和喜欢的人一起看......
说到底，烂片和市场经常双向奔赴，但我们看烂片，喜欢的不是它的烂，而是我们在烂片中更容易得到在现实中得不到的情绪价值。
这句话或许有个更文艺的表达，“电影是造梦的艺术”。
来源：尘飞扬说经典