摘要：很多人起初追这部剧，是被它的主创人员所吸引。该剧是蒋奇明“上桌”后主演的第一部剧，在剧中他与影帝王景春有多场对手戏，两人大飙演技的场面让人看得十分过瘾。不仅如此，该剧在选角上还主打一个反差感：让知性温婉的杨采钰演蛇蝎美人，让“坏人专业户”吴晓亮演正义刑警，让看
刚收官不久的《风中的火焰》是悬疑剧赛道的“开年第一剧”。
很多人起初追这部剧，是被它的主创人员所吸引。该剧是蒋奇明“上桌”后主演的第一部剧，在剧中他与影帝王景春有多场对手戏，两人大飙演技的场面让人看得十分过瘾。不仅如此，该剧在选角上还主打一个反差感：让知性温婉的杨采钰演蛇蝎美人，让“坏人专业户”吴晓亮演正义刑警，让看起来老实巴交的黄澄澄演腹黑商人。
但该剧在创作团队上也存在一些不稳定因素。比如，让一个中国台湾的导演拍一个发生在大西北的悬疑故事，能拍得好吗？毕竟，在此之前，张荣吉导演的悬疑代表作是扎根于台湾的《模仿犯》。
这种顾虑很快就在剧中得到了答案——创作者离开熟悉的创作环境，确实无法发挥自如。其中最典型的问题，就在于《风中的火焰》的背景设定并不十分贴地。故事以宁夏北部一个因矿而兴、又因资源枯竭而逐渐衰败的小镇为背景，但演员们在方言的使用上却无法达成一致：有的说宁夏方言；有的在努力地说方言，时而夹杂着几句东北话、北京话；有的则一本正经地说普通话，比如饰演女主的杨采钰。
尽管如此，作为国内首部以西北为背景的悬疑剧，《风中的火焰》还是拍出了自己的特色。与东北悬疑中失落的秩序与衰败感不同，西北悬疑具有着更强的粗粝感和生猛气息：面对恶劣的自然条件，面朝黄土背朝天的人们更具反抗精神，也会为了活下去更不择手段。
剧中故事主要围绕2004年和1994年两条时间线展开叙述，讲两起跨越十年的刑事案件之间的关联，也讲三位昔日好友刘白（蒋奇明 饰）、雷富贵（黄澄澄 饰）和梅苇（杨采钰 饰）之间的情感转变。
注意：本文有部分剧透
故事从2004年9月讲起，这时鹰嘴山矿山的拆迁工程正在如火如荼地进行着，但在矿山派出所门口却发现了一具烧焦的女尸。老刑警褚志强（王景春 饰）看完尸体，立刻想起了1994年的8·13特大杀人案，这是鹰嘴山十年来最大的悬案：
1994年8月13日当晚，煤炭厂的财务科科长和会计在山里遇害，尸体被发现时全身烧焦，而车上的11万工资款不翼而飞。根据目击者提供的信息，警方迅速将煤炭厂保安刘波锁定为第一嫌疑人，可刘波就像人间蒸发了一样，作案后音讯全无，这桩杀人案也就成了悬案。
十年后焦尸再次出现，很可能意味着嫌疑人刘波又回来了。为了侦破这两起案件，市里迅速成立了专案组，让褚志强与队长张韬（吴晓亮 饰）共同侦办。张韬根据死者的手机找到了死者的未婚夫雷富贵，以及近期联系过死者的梅苇。与此同时，褚志强考虑到焦尸可能与十年前的案子有关，于是叫来了嫌疑人刘波的儿子刘白，想从他这里查到线索。雷富贵、梅苇、刘白在警局重逢，三人表情凝重，只因他们不仅跟眼前的焦尸案有关，还与十年前的8·13悬案紧密相连。
故事由此正式开场，通过三人的视角，不断地倒叙、插叙回忆十年前的那起悬案。事实上，当年“8·13案”遇害的那两名遇害者，都是被刘波枪杀的。当时还年幼的刘白、梅苇和雷富贵意外偷窥到了这一切。由于三人偷窥时弄出动静惊动了刘波，导致刘波想杀人灭口——追杀梅苇和雷富贵，而儿子刘白则在拼命地阻止刘波。在一片混乱之中，梅苇用猎枪“杀死”了刘波，并与雷富贵合力把刘波藏进了别人的坟墓，而刘白则将那11万工资款藏了起来。8·13案案发当晚，还死了一个名叫苏广林的年轻警察。他的死也与刘白等人有关。
案发后，三人都在默契地守护着秘密。这期间，刘白因另一桩伤人案入狱十年。但在他服刑期间，他藏起来的那11万工资款却不翼而飞。三人因为这笔钱心生龃龉，彼此猜忌。如今十年后再相见，他们各自心怀鬼胎：雷富贵不惜一切代价，要查清未婚妻的死亡真相；刘白想借这起案子搅浑水，看两位发小有没有背叛过自己；而梅苇只想捂住当年的秘密，远离是非。
至此，剧中已埋下了多个疑问：十年前是谁杀死了警察？那11万工资款到底去了哪儿？谁杀了雷富贵的未婚妻？对于这起案件，梅苇和刘白有没有推波助澜？
事实上，刘白和雷富贵年轻时都曾爱慕过梅苇，但碍于8·13案牵连的往事，他们的命运却都偏离了轨道。十年过去，三人的感情都牵扯进了很多不可言说的东西。他们三人的关系构成了剧中人物关系的主轴，也呼应了剧名“风中的火焰”——不稳定的友谊就像风中的火焰，在时代洪流和人性弱点的双重作用下摇曳不定，隐喻了人性在极端环境下的复杂多变。
《风中的火焰》最惊艳的地方，就是演员们的演技。王景春一出场，就将老油子刑警的形象给立住了，从日常的油嘴滑舌到工作时的执着强硬，再到触碰往事时的悲愤交加，他都将不同场景下的人物情绪处理得非常到位。与王景春对戏的蒋奇明也是遇强则强，两人在审讯室里发生冲突的一场戏充满张力：刘白在问话时提到了苏广林的死，触碰到了褚志强敏感的神经，褚志强立马上前撕扯刘白，动作、情绪都跟着上劲儿，让观众意识到那段往事留下的伤口与力量。
比起演员演技上的优点，《风中的火焰》作为一部悬疑剧，本身却是在弱推理。不论是8·13案还是焦尸案，警察都未能展现出应有的专业素养和办案能力。比如焦尸案中警察还没得出结论，凶手就提前揭示了自己的复仇目的。
推理部分的关键镜头指向性也非常明显，一个画面就把凶手暴露完了，不仅削弱了剧情的悬疑感，还影响了后续的叙事节奏。比如第一集一开头，就是“8·13案”的焚尸现场，画面直接给了凶手一个侧影。后来刘波出场，眼尖的观众一看到他就猜到了他的凶手身份，悬疑感一下子就没了。2004年的焦尸案也是一样，第二集一开头导演就直接放出了一段焚尸的画面，画面中的凶手戴着白手套。后来进入正片，导演又给了一个戴着白手套的人一个镜头，细心的观众看到这里，多半会怀疑这个人“有问题”。结果后来真相揭晓，这人果然就是焦尸案的凶手。如此种种，都相当于提前把凶手“明牌”了。
尽管《风中的火焰》使用了大量复杂的剪辑手法去营造悬疑氛围，但这些手法却并未与剧情推进形成有效配合，导致整部剧看起来叙事非常拖沓。创作者很多时候都是在高高拿起、轻轻放下，制造了很多烟雾弹。比如，剧集前四集，台词不断地强调刘白坐牢这件事，同时极力渲染“8·13案”案发后、以及刘白出狱后刘、雷、梅三人之间的诡异氛围，让人误以为刘白坐牢与雷、梅两人有关，然后再笔锋一转，告诉观众“你想多了”，刘白坐牢只是因为跟人打架。
平心而论，《风中的火焰》称得上是一部有表达的剧集，创作者意在呈现一个与“逃离”有关的故事，让想逃离大山的年轻人选择无奈的留守，揭示出小人物对抗环境的悲剧命题：原本学习成绩最好、最有可能走出大山的刘白，成了被命运倒悬的那一个，因打人沦为了阶下囚，成为朋友中“混得最差的”；梅苇未能靠高考改变命运，反而因原生家庭陷入泥淖，成为出卖美色、被家庭吸血的可怜人；而学习成绩不好、原本无人依靠的雷富贵，却通过游走于法律边缘，为自己闯出了一片天，成为了土豪。命运的不可捉摸在三人身上体现得淋漓尽致。
但这层主题，最终却只停留于前半程的台词层面，后续情节虚浮无力，没有进一步深化。这一切都让它作为悬疑剧赛道的开年第一剧失去了应有的分量，看起来只能算是“半部好剧”。
来源：李七七