摘要：故事要从柳玉茹在顾家的日子说起。在那里，她好歹学会了一点生意经，甚至都敢独自出门谈生意了。可谁知道，这点本事在后来的大风大浪里，连根浮萍都算不上。

谁能想到，一场看似普通的逃亡，竟成了《长风渡》剧情崩塌的开端？

故事要从柳玉茹在顾家的日子说起。在那里，她好歹学会了一点生意经，甚至都敢独自出门谈生意了。可谁知道，这点本事在后来的大风大浪里，连根浮萍都算不上。

那是一个注定让柳玉茹铭记终生的时刻。她和婆婆带着人马在渡口等待，本该是一场有惊无险的团圆。可命运偏偏跟她开了个天大的玩笑——她的亲娘，在逃亡路上因为心软，带上了月姨娘一家。

结果呢？马车翻了，亲娘坠崖生死未卜，反倒是月姨娘带着三个孩子平安抵达了渡口。

这段剧情看得观众直跺脚："这也太离谱了吧？"

但更离谱的是柳玉茹的反应。面对这种诡异的局面，她居然只是哭哭啼啼一番，就让婆婆带上月姨娘母子。自己倒好，骑马回去找相公去了。

讲真，就算古代讲究仁孝，这操作也实在让人看不懂。

且不说内乱当前，顾家都自顾不暇了。单说这月姨娘，可是跟柳玉茹斗了好几年的老对手了。

可惜，柳玉茹愣是没追究过。甚至在后来做脂粉生意时，还得靠顾九思帮忙想铺子名。遇到人找茬，就只会拎着扫帚打人，然后担心顾九思会嫌弃她太粗鲁。

说到这儿，不得不吐槽一下这部剧最大的问题：人设崩得太厉害了！要说柳玉茹是个聪明隐忍的性格吧，被月姨娘欺负得死死的，借着顾家的权势也不知道反抗。

这场逃亡戏码，不仅让柳玉茹失去了母亲，更让整部剧的逻辑开始土崩瓦解。原著里活蹦乱跳的顾九思亲爹和柳玉茹亲娘，在剧中都没了音信。

反而是原著里根本没戏份的月姨娘一家，在剧里活得滋润得很。

说起《长风渡》最魔幻的地方，莫过于这个处处抢镜的丫鬟印红了。

且不说别的，光是穿搭就离谱得很！记得那场大冬天的雪景戏吗？咱们的女主柳玉茹，穷得都快揭不开锅了，在雪地里作画时穿得单薄得让人心疼。

去叶家那场戏更是绝了。女主的妆容发型贴着头皮，珠钗配饰都省了。可咱们的印红小姐姐倒好，妆容精致得跟要去赴什么大场面似的，美得那叫一个光彩照人。

"这真的是丫鬟吗？"观众都惊呆了，"怎么看着比主子还像主子？"

等印红跟着柳玉茹嫁进顾家后，这待遇更是水涨船高。不光事事都在场，女主还特意教她学做生意，要她独立成长。

这要搁在其他剧里也就算了，毕竟主仆情深嘛。

而且你发现没有？但凡有啥重要情节，摄影师的镜头总要给印红来个特写。放妻书的时候要切她，一家人谈话也要给她镜头。

说到宋轶，人家本来就是个美人儿，可在剧里的妆造却显得很一般。反观印红，每次出场都是精心打扮，美得发光。

本来贴身丫鬟跟主子情同姐妹，一起分享好东西也无可厚非。

难怪观众会对印红这个角色意见这么大。这已经不是加不加戏的问题了，而是整个人设都超出合理范围了啊！

说到顾家的没落，那真是一把辛酸泪啊！

谁能想到，曾经风光无限的顾家，也有捐掉家产保命的一天。你瞧瞧人家当家主母江柔，那可是实打实的大家闺秀，现在也不得不卸下大部分首饰，连身边伺候的人都精简了。

这戏演到这儿，观众的心都跟着揪起来了。

可就在这种时候，咱们的印红小姐姐愣是活出了开挂的人生！按理说，主家都这样了，做丫鬟的不说跟着吃苦，起码也该收敛点吧？可人家压根儿没把顾家的困境当回事。

新衣服？照换！

精致妆容？不能少！

贵气气质？必须有！

这画风，怎么看怎么不对劲。观众都看不下去了："这是在拍《甄嬛传》里的华妃吗？也太会搞事情了！"

更离谱的是，但凡男女主一家人谈话，镜头总要给印红一个特写，仿佛不这么拍，观众就记不住这个角色似的。

最有意思的是，印红这个角色在剧中的地位，简直就是一个活生生的身份错位现象：该低调的时候不低调，该退场的时候不退场，该省钱的时候偏要美。

说白了，《长风渡》最大的问题就在这儿：它把主仆关系的分寸感完全搞丢了。

这不禁让人感叹：有时候，一个丫鬟角色的失控，比整部剧的崩坏来得更让人难以接受啊！

说起印红这个角色的争议，咱们不得不聊聊扮演者艾米的故事。

2008年出生的艾米，虽然今年才15岁，但人家的演艺经历可真不是盖的。这孩子打小就在演艺圈摸爬滚打，而且都不是演些普通剧集。

瞧瞧她的作品表：2020年，在《清平乐》里饰演高滔滔，随后又在《晴雅集》里崭露头角。转眼到了2021年，一口气接了《山海情》这样的年代大戏，还参演了《长津湖》这种重量级电影。

后来又在赵露思、杨洋主演的《且试天下》里露了脸，在《少年歌行》中更是演了个戏份不少的小神医华锦。

你说这履历，就是放在成年演员身上也够亮眼的了！

可问题就出在这儿！艾米在《长风渡》里演的印红，戏份说多不多，说少也不少。关键是这些镜头，很多都是些无关痛痒的特写，硬生生把一个丫鬟角色拍出了女二的感觉。

说实话，像艾米这样的童星能在这么多优秀作品中崭露头角，确实证明了她的实力。但在《长风渡》里，过多的无意义特写反而成了一把双刃剑，不仅没有突出她的演技，反而让角色显得不伦不类。

这或许就是所谓的"好演员，难角色"吧！再优秀的演员，也架不住角色设定的不合理啊！

说到《长风渡》的问题，最后还得回到导演身上。知道这部剧有多敷衍吗？光是听听宋轶在花絮里的提问就知道了。

当时宋轶就直接问导演："亲娘不救吗？"

导演的回答绝了："都不知道在哪，怎么救？"

这回答，简直就是给整部剧的质量盖上了戳！一个如此重要的剧情转折点，导演居然用一句"不知道在哪"就糊弄过去了。

你说既然找不到人，那起码也该让柳玉茹表现出伤心欲绝的样子吧？或者对月姨娘的突然平安生还表示一下怀疑？可好家伙，正片里就只拍了女主对着婆婆叫不出"娘"这么一个桥段。

更绝的是，柳玉茹对月姨娘一家那叫一个好啊！不但不过问，还好吃好喝地供着。

这么一来，不仅把女主塑造成了一个没脑子的善良人设，更是把整部剧的逻辑都搞崩了。人物关系没说清楚，情感线索也乱七八糟。

好好的一部剧，因为导演的把控不力，硬是变成了一场"群魔乱舞"：该有份量的配角成了主角，该有深度的剧情变得肤浅，连最基本的逻辑自洽都做不到。

这让人不禁想问：难道现在拍电视剧，已经不需要对剧情负责了吗？随便找个理由，就能把重要情节糊弄过去？

看来啊，不是每个导演都能驾驭好一部古装剧。要想拍好戏，光有演员可不行，导演的专业素养才是关键啊！

来源：蚂蚁谈古今