怎么打造行走的大女主剧？｜对话《珠帘玉幕》编剧府天、王晨

摘要：女主角已经从命如草芥的采珠奴端午，进化成精明强干的女掌柜苏慕遮，围绕在她身边的各色人物图谱也愈发清晰，故事地图则从起初的合浦珠场，铺展过广州、西域，来到了扬州，它将底层女性的发家奋斗史、珠宝界的残酷商战史、大唐的瑰丽风貌和壮阔意境渐次呈现出来，写就一段传奇。

文｜布菲

11月已近下旬，月初开播的古装剧《珠帘玉幕》，剧情也走了大半。

女主角已经从命如草芥的采珠奴端午，进化成精明强干的女掌柜苏慕遮，围绕在她身边的各色人物图谱也愈发清晰，故事地图则从起初的合浦珠场，铺展过广州、西域，来到了扬州，它将底层女性的发家奋斗史、珠宝界的残酷商战史、大唐的瑰丽风貌和壮阔意境渐次呈现出来，写就一段传奇。

在故事走向收束之际，骨朵对话了《珠帘玉幕》的总编剧府天、编剧王晨，了解这部剧一路行来的创作脉络，也试图探讨，古装剧未来还会有哪些新思路？

在路上

“山海无涯，人生有尽，就像前方的路，比来时的路重要。”这句话是女主角端午人生态度的概括，也是整部剧的核心所在。

《珠帘玉幕》的主线很清晰，就是端午从底层珠奴一路摸爬滚打逆袭的传奇故事，而她的每一次升级都离不开“跑地图”——《珠帘玉幕》其实是部“公路片”来着，端午在合浦、广州、西域、扬州，都有不同的任务要解锁，要经历不同的风土人情、不同的故事，得到不同的收获和成长。

“我觉得行商这个点特别有意思，经商的剧确实不少，但是写行商的很少。我们要去设计路线，把故事里的那些地方串联起来，我是扎扎实实去做了一条西行路线，一开始差不多有十几二十几个城市这么多，从广州开始，最后一路到敦煌，沿着《中国历史地图集》等史料中提到的古代交通要道都列了出来，然后再根据剧情需要取舍，而且最终选出来的这些地方，我们都要进行详细的考证，比如从广州出发到底有多少条行商路线、港口的具体位置等。”府天说道。

精益求精选出来的这些地图副本，每个都有各自的属性，在剧情中发挥各自使命。府天告诉骨朵，“合浦是出场，它需要反映采珠的严酷，广州是女主加入商队初入商场的开始，她在这里打开了视野见到了世面，西域是民族融合、东西文化碰撞之地，女主要在这里感受中原的白色珠宝和西域彩宝的异同，最终到了扬州，扬州是当时商业最繁荣发达的地方，但它也是一个圈层壁垒分明的城市，大中小各种商户都有自己明确的阶层，女主作为外来户，不仅要在这里立住脚跟，还要打破壁垒，争夺自己的话语权。”

将故事背景放在唐朝，除了因为唐朝女性地位高、有诸多传奇女性诞生，也更方便开地图副本，唐朝时海陆两条丝绸之路都极为繁荣，正好契合故事线，而且唐朝壮游风气盛行，和公路片气质相当适配。另外，府天本人有丰富的创作小说经验，尤其擅长唐、明为背景的历史类小说，对唐代的风土人情、历史资料有充足积累，创作起来更为熟稔，能让观众们更真切地感知到故事的宏大世界观和开阔魅力。

从底层杀出的狠人大女主

从被欺辱的合浦珠奴到在扬州城里叱咤珠宝界的女掌柜，端午是现在市面上很少见的一款从底层切切实实爬出来的一款女主角，总是散发着一种“烂命一条就是干”的血性和不留退路的狠绝感，对机会她拼了一切都要抓住，对敌人和仇家她下手绝不留情，娇小纯善的外表之下是个绝对的狠人内核。

府天给端午的关键词是不屈和自强。“她是一步一步从苦难之中走过来的，但并不是苦难造就了她，而是她身上那种自强不息永不放弃的韧劲造就了她。在顺境中她能乘风破浪，逆境中她可以凭借努力去逆水行舟，任何折磨她都绝不放弃绝不屈服，她是这样一个人。”

王晨觉得她身上有股轴劲儿。“她要做的事情一定会想方设法做到，不管是机灵巧劲还是动用各种手段，这个轴劲儿是贯穿端午这个人物始终的。我们在做剧本的时候，一直把握着这个‘轴劲儿’来塑造她。其实不光端午，很多的大女主们，多少都有这个特质。”

而她的所有特质，都要落实到特定的细节和经历里，人物才能长出独属于自己的血肉。“原著《昆山玉前传》只有六万多字，但它足够特别。我们看过太多奴隶角色了，但很少有写到采珠场这样一个地方的奴隶的，从这个地方走出来的女主也一定够特别。所以我们不能只是浅尝辄止地呈现这个地方，必须要把它的残酷表现出来，观众才能理解端午一开始的生存状态，以及她要逃离这样一个地方的动机，这样人物才更合理，而且起点越低，后续她逆袭升级的爽感也就越强。”府天对骨朵说道。

王晨谈到，“我们的端午的人物塑造是有着她深沉内敛的一面，因为她见识过底层真正的恶，这个‘恶’不仅仅是人性的恶，也包含来自海底深处对采珠人来说无法抵抗的自然磨难，她是从合浦珠场这样人间炼狱的环境里走出去的，她有着沉郁的气质，但她的人物底色却仍旧保留着最纯真的善意，且有一点点的善意她便珍惜，比如她对小虾米、对越云岫、甚至是对崔十九。所以这样的人物她不太耽于情爱，但并不是说她不谈恋爱，只是爱自由和追求事业是她永远的主轴。”

而围绕在女主身边的各类女性角色，也都各有千秋，府天提及，“我们不想做被简单的标签固化的角色，崔十九不是一个只会男扮女装的“女强人”，她底色很复杂，有色厉内荏也有可怜可悲的一面，越云岫也不只是不问世事一心琢玉的世外高人，她还有一重笼中雀属性，我们是希望写出富有层次感的女性群像的。”

女频大女主戏，如何拓新？

从20年7月决定加入项目到23年开机，府天在《珠帘玉幕》这个项目上投入了两三年的时间，这是府天的第一部编剧作品，此前她的主业是小说作者。作为起点中文网的白金作家，府天的创作横跨男女频，有写宫廷恩怨的《冠盖满京华》和《富贵荣华》，也有写朝堂权谋的《朱门风流》和《盛唐风月》等，尤其擅长写官场百态，做编剧、写商场对她来说都是新体验。

“作者的自由度是更高的，我的小说哪怕几百万字也不写大纲，但是做编剧肯定不可能这样，剧情方向在一开始就策划好了，你一定要按照这个方向去开展剧情。我当作者的时候很少刀笔下的角色，对他们尤其是女性角色很容易共情，但是当编剧就不可以这样，只能含泪刀掉。”

小说作者的高自由度有利于开展脑洞，保证故事线的精彩和磅礴程度以及源源不断的新情节，另一方面，作为一个长期写男频小说的女作者，她的独特创作经验也影响了《珠帘玉幕》的气质。府天希望自己塑造的是一个格局更大的故事，女性的视野绝不仅限于爱情和一方宅院里，她看到的是商海，是祖国的山海。

和许多动辄强调女主出众容貌的影视剧相比，《珠帘玉幕》并没有刻意强调女主的姿色，女主只有在珠场的时候被觊觎过而陷入危险，此后她的成长都是基于能力而非容色和身世，女主一路换地图升级打怪底层逆袭大佬，故事围绕着女主的搞事业奋斗史而不是罗曼蒂克史来展开，这都是在男频文里更具普遍性的创作思路，同时又不会有大多男频大男主作品被诟病的冒犯女性的地方。

从业十余年的王晨参与过多个S级项目，她自读硕士起，便跟随杨阳导演团队，担任策划工作近十年。在转型编剧之前，她有着非常丰富的剧本统筹和修改剧本经验，对剧本和人物的逻辑完整性有非常高的要求，也经常以文学策划和编审的眼光跳出来看自己的项目，她的加入让《珠帘玉幕》的剧本更加严谨完整，细节扎实。

“我会觉得策划和编剧是一个非常相辅相成的工作，当编剧沉浸到自己的故事里有点当局者迷的时候，策划会以旁观者的视角帮他跳出来看看怎样修改才能达到片方的要求，怎样改动才能让观众满意，就像一个桥梁一样。包括我自己现在做编剧，我也会时不时地以策划的角度来看来想，这里应该怎么改动会更好，逻辑会更顺，细节会更落地，能够达到更好的效果。”

王晨也有横跨男女频的剧作创作经验。杨阳执导的《梦华录》她任策划，《将夜第一季》她是总编审，《将夜第二季》她任编剧，《将夜》原著庞大的世界观、男性视角的叙事改编难度非常大，时间跨度五年的两部《将夜》项目也让她收获颇丰，在做《珠帘玉幕》时，她也有在思索，男频和女频的融合点。

“现在的女频剧尤其是大女主剧在市场上还是蛮多的，想要突破与创新很有难度。我个人觉得以后的突破点可能在于，女频男频化。这样的女主她不能太局限于情爱，她一定要被更多元的情感包围，亲情、友情，哪怕是仇恨也是她成长的养料。其次她要思索更广阔更深邃的命题，就像很多男频里强调的那样，主角要对抗的是天道和命运，而不仅是眼前的小世界和小天地，我想这可能是女性赛道的一个突破点。”她对骨朵说道。