摘要：2024最后一匹古偶黑马《九重紫》完结，这部剧前期的看点七话已经聊过，这次，再来聊一聊这部剧结局的四处惊喜，拍摄手法和剧情都很闪光。

2024最后一匹古偶黑马《九重紫》完结，这部剧前期的看点七话已经聊过，这次，再来聊一聊这部剧结局的四处惊喜，拍摄手法和剧情都很闪光。

《九重紫》与其他小爆古偶最大的不同，莫过于不仅剧情和角色出圈了，导演也升咖了，短剧出身的导演曾庆杰，镜头调度实在太过亮眼。

节奏、氛围感与镜头语言，前期已经有太多出圈之处，到了大结局，有两处关键剧情的镜头处理上，又成功封神，让观众过目难忘。

一处在栖霞找信。

栖霞是宋墨母亲生前的侍女，一直忠心耿耿，却因撞破英国公杀妻神志不清，为了让栖霞回忆起定国公生前留下的证据，众人带栖霞重回宋母故居。

精神恍惚的栖霞来到熟悉的地方重复多年养成的肌肉习惯，然后渐渐与宋母死前那个拿着信进屋，并按宋母命令藏信的栖霞重叠。

回忆里，是主仆最后的对话。

现实中，是栖霞一人重演着曾经的场景。

那个一心护主的小丫鬟与现在这个为旧主悲痛而恍惚的栖霞交相呼应。

两段重叠剧情，常见的回忆剧情少了平铺直叙的中规中矩，多了镜头穿插带来的情绪感，既拍出了宋母死前的悲愤、凶险、紧张，又拍出了栖霞的忠义。

既有镜头直观的视觉冲击，又有情绪调动给观众带来的头皮发麻。

另一处在宋墨剑指帝王。

结局前夕，宋墨与庆王提前撕破脸，宋墨通过暴力手段拿到了庆王勾结朝臣与宗亲的证据，庆王也反扣宋墨一个当众纵火意图不轨的帽子。

面对铁证如山，老皇帝选择和稀泥，无视庆王罪证，只治了宋墨的罪。

定国公之死，皇帝选择保庆王母子，如今皇帝仍旧选择保庆王，失望之下，宋墨剑指皇帝痛斥责，与舅舅蒋梅荪少年执戒尺画面重叠。

今夕何夕，曾经的少年忠臣含冤而死，如今的少年忠臣含恨拔剑，宿命轮回，敢问帝王，你可曾后悔？你可有一丝愧疚自省？

饱满的镜头调度，让剧情层次完全呈现在了观众面前，好看，更好品，台词是一重故事，镜头，又让观众看到故事背后的故事。

客观来说，《九重紫》不是完美无缺，剧情处理有不如人意的地方，导演在部分镜头的滤镜方面也翻过车，故事底蕴跟古装正剧品质相比，肯定也存在壁垒。

但，在古偶这块，它无论表面的张力还是内核深度，都可圈可点。

宋墨痛斥皇帝这段，便看得人很爽。

虽然看到大结局的观众都知道老皇帝一直在布局为挚友定国公洗冤，最终将害死定国公的人都一网打尽，但细品故事，你就会发现，他真情与虚伪并存。

他是蒋梅荪最好的朋友，也是擅长制衡之道的帝王。

他信任好友蒋梅荪，却也忌惮手握重权的定国公。

如果不是他想给太子铺垫故意用折辱定国公的方式替太子收拢这个武将，就不会有庆王母子趁虚而入将定国公冤害。

所谓的从蒋梅荪死的那一刻便开始布局要撕开庆王母子的真面目，也不过是最终的体面话罢了，他有计划是真，下定决心撕开皇家丑闻，关键还是为了保太子。

编剧借宋墨之口痛斥上位者的虚伪自私，这段虽然悲情，却也相当畅快，因为这段剧情，是古偶故事里，罕见没有走只反奸臣不反皇帝套路的。

所谓“反奸臣不反皇帝”，便是很多古装剧为了最终剧情能够自洽（帝王权力太大，不造反只能自洽），往往只审判奸臣，很少去审判真正的责任人帝王。

即使是正剧，很多时候为了符合历史（毕竟历史上只要帝王不下台，就没法审判）也只能审判贪官，比如大贪官和坤，很少会有剧情提及他是乾隆的白手套。

这也是《琅琊榜》男主终极目的是公开审判皇帝会让观众觉得爽的重要原因，因为复仇的对象一直没有含糊，悲剧的根源没有被包饺子。

当然，《九重紫》在皇帝这条线上，最终还是加了包饺子的收尾方式，虽然没有一审到底有点遗憾，但之于古偶，能让一个帝王罪己，故事也相当出彩了。

《九重紫》很多角色走向的处理没脱离偶像剧套路，并不是完全无瑕疵，但在群像方面，却也各有各的闪光点，尤其是大结局的百花齐放。

小丫鬟栖霞有她的高光，大反派窦世枢也有他的癫狂与执念。而终级BOSS万皇后，更是点睛之笔，聊她之前，先上一段他儿子的话。

万皇后母子很恶毒，但有一点却比剧中所有人都更接近现代人，那就是他们内心并不是那么追捧男尊女卑，反抗意识，也是剧里更强的。

单独拎出万皇后这个角色，她有点万贞儿与武则天结合体的味道，前期万后很爱皇帝这个丈夫，虽然有野心，却也是真心对皇帝，一心帮他分担压力。

然，万后才能越突显，皇帝越忌惮，当皇帝意识到万后的野心时，立马下令秘密让皇后殉葬。他既没有把皇后当一个臣子尊重，也没有当一个妻子尊重。

他只是，将妻子当成自己的奴隶。

为了自保，同时也不甘心自己多年来呕心沥血尽皇后之职却被自己的丈夫轻飘飘决定命运，万皇才真正黑化开启了血腥夺权之路。

直到最终失败，万后也不屑于皇帝的那一点虚伪“宽容”，至死不悔，亦没向那个她曾经深爱过、认清真面目后再也没抱有期待的丈夫低头。

客观来说，如果不是万皇后为夺权冤杀忠臣，她比皇帝其实更适合当审判皇权的那个人，她是反派，亦是封建制度下的受害者，帝王权术下的牺牲品。

皇后与窦昭、宋墨天然站在对立面，两方人马是正反核心人物，但造成双方对立的根源，其实不仅仅在人心，更多是制度与压迫使然。

帝王忌惮功臣，想要一边折辱一边重用，又忌惮妻儿，早早布置好杀局，站在权力角度，他的布局好像挺有远见，把所有人都安排得明明白白。

但，其他人凭什么被安排呢？

定国公一生忠君爱国，他没有反的时候，凭什么为了防止他会反而折辱他？万后多年来尽职尽责当国母，她有才华，凭只要丈夫只需要她的才华却不容她有野心？

再到小家，英国公、窦家众人的悲剧，亦都在于家族的掌舵人将妻儿当成了附属品，所有人都是他们的棋子，不容任何一个人脱离自己的要求。

皇权至上，尊卑制度。

上位者随意决定下位者的命运，下位者无法直接对抗上位者，于是便选择向同样是下位者的其他人下手，以保自己的利益，争斗无穷，阴谋无穷。

残酷，却很现实。

古偶故事里，我们能看到仁厚的太子与正义的窦昭宋墨联手对付反派，但只要尊卑框架不变，这个故事，其实永远都会存在悲剧。

也许，这就是编剧最终安排宋墨窦昭远离庙堂的原因吧，他们太通透了，看清了制度下的压迫，也看清了上位者的冷漠自私，不想再看悲剧重复了。

来源：七话影视一点号