摘要：今年以来，微短剧热度持续上升。根据中国网络视听协会近日发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》，截至2024年6月，我国微短剧用户规模已达到5.76亿人。微短剧行业体量稳步增长，不管是用户规模、市场规模还是从业机构数量及内容供给量均创下新高。与之相对应的

今年以来，微短剧热度持续上升。根据中国网络视听协会近日发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》，截至2024年6月，我国微短剧用户规模已达到5.76亿人。微短剧行业体量稳步增长，不管是用户规模、市场规模还是从业机构数量及内容供给量均创下新高。与之相对应的，是这一行业的生产方式和商业模式也正在迎来新的变革——在剧情日益同质化且以付费为主流模式的行业发展背景下，如何推动这一行业朝着精品化、多元化探索？

11月13日，由中央广播电视总台视听新媒体中心、国家图书馆（国家古籍保护中心）、抖音集团出品，央视频、红果短剧联合出品的微短剧《重回永乐大典》上线播出。作为中国广播电视精品创作大会“跟着微短剧去旅行”创作计划第四批推荐剧目，该剧巧妙地将传统文化与微短剧这一新形式相结合，带领观众在回溯《永乐大典》的“前世今生”中感受古籍文化的深邃魅力。

“微短剧以其简洁紧凑的篇幅、曲折多变的情节和快速的节奏，成功迎合了现代人碎片化时间的审美需求，受到广大互联网用户的青睐。”该剧发起方相关负责人说，正是在这一背景下，《重回永乐大典》的创作应运而生。

该剧讲述了图书馆古籍修复所学员邵白与《永乐大典》“书灵”元鉴之间的故事。邵白偶然发现了《永乐大典》一册残本，她与大典的“书灵”元鉴由此相遇。身为“书灵”的元鉴，一直渴望《永乐大典》能永久流传下去，希望邵白帮助他实现这一心愿。在元鉴的帮助下，邵白不仅顺利通过考核，成为一名正式的古籍修复师，还在修复过程中领悟到古籍保护的深远意义。

该剧监制、中央广播电视总台视听新媒体中心内容运营一部副主任杨娜表示，近年来，大众对文物拟人短视频关注度较高，这些视频成功挖掘了人们内心深处的文化记忆。出品方希望通过微短剧这一传播形式，引起更多人对古籍和文物的关注，尤其是对古籍修复工作的重视。

该剧创作团队在与国家图书馆的深入沟通中了解到，如今文物“被发现”一定程度上依赖于现代科技，尤其是流媒体平台等形式的宣传和推广。在经过与国家图书馆相关专家的多轮讨论后，创作团队确定了将传统文化与创新形式相结合的思路，以微短剧展现古籍活化，为古籍修复注入全新的活力。

为此，编剧团队深入国家图书馆古籍修复室，收集并了解了大量古籍修复的案例和真实故事。摄制团队在国家图书馆《永乐大典》展厅等场所进行实地拍摄，还原了真实的古籍修复环境，并通过特殊设计的摄影及后期效果，更好地呈现古籍修复过程中的精细操作。

“《重回永乐大典》不仅展示了古籍修复的精细技艺，还通过现代科技如人工智能和数字化修复技术，探讨了传统文化与现代科技结合的新故事。该剧从宏观上展现了文化遗产保护的重要性，同时也刻画了一名古籍修复师的个人成长心路历程。”该剧发起方相关负责人说。

在致力于打造精品内容的同时，《重回永乐大典》选择了免费模式，这也是当下微短剧商业模式正在迎来变革的缩影——越来越多的优质内容方选择免费模式作为首发渠道。

在业界看来，在发行与变现端，自然流量、广告变现与商业流量、付费充值相比占据了越来越大的比重，这种转变将选择权交给了观众，让内容决定市场，不仅带来了新的内容预算，还为创作者提供了更加广阔的创作空间和资金支持。对于创作者来说，这种自然流量结合广告变现的模式更加注重内容的质量和创新，这也倒逼着创作者更努力地打造精品化和多元化的作品。

《重回永乐大典》发起方相关负责人表示，内容精品化正在成为微短剧行业发展的新共识。同时，行业主管部门正在从规范监管、引导扶持和生态建设三大维度着力推动微短剧实现高质量发展，为行业健康成长保驾护航。“相信随着技术的不断进步和市场的逐渐成熟，免费微短剧模式将对用户体验、行业生态产生更加积极的影响。”

来源：树熊云