对话短剧虐恋大女主钟熙：成就自己，失去自己

摘要：2022年，影视行业遭遇寒冬。时代转折时的夹缝，悄然生长出了短剧。那时候，没什么人能想到，不起眼的短剧会在后来的两个年份内，迸发出如此惊艳的商业力量。在整个商业世界沉寂之时，它成了大家最佳的选择。

2022年，影视行业遭遇寒冬。时代转折时的夹缝，悄然生长出了短剧。那时候，没什么人能想到，不起眼的短剧会在后来的两个年份内，迸发出如此惊艳的商业力量。在整个商业世界沉寂之时，它成了大家最佳的选择。

在这场时代转折中，很多人悻然离场，当然，也有不少人走到台前。新腕儿先前做过短剧产业链上多个群体的报道，像出资的出品方、幕后执笔的编剧、现场拍摄的导演、后期制作……大家各有各的焦虑。

这次，新腕儿要关注演员了。

短剧演员是短剧发展进程中，至关重要的一个群体。在行业不断的推陈出新时，他们总是最先「走」到台前，迎接市场的检验。

他们可能是一批专业选手，在世事变迁之际，命运的帆船划到了短剧潮水中；他们也可能是一批素人，在为生活谋生之际，恰好遇到了短剧。与短剧节奏类似的「短平快」演技，令他们没什么压力。

看了一部部短剧，从外界看来，这似乎是个对演技没什么门槛的职业。然而，命运的垂涎终究是少数人。新腕儿希望能拨开短剧流量迷雾，避开平台方、承制方、导演等环节，直接对话那些在短剧行业崭露头角的演员们。

无论他们是素人出身，还是专业演员下沉，亦或是对短剧暂时的停留，都没有关系。通过与这些演员的交流，我们可以一同窥见短剧行业最初的形态，了解这些时代的「幸运儿」们又有哪些苦闷与烦恼，与他们共同思考，如何看待短剧的未来……

新腕儿将定期推出面向短剧演员的系列报道「开机！请准备」，本期访谈的演员为虐恋女神——钟熙。

演员档案：

身高：165cm

体重：45kg

籍贯：中国四川

星座：天蝎座

语言：中文/韩文

特长：音乐剧/古筝

毕业院校：本科毕业于四川音乐学院/影视表演专业；硕士毕业于韩国汉阳大学戏剧电影系

个人代表作：《顾少的隐婚罪妻1/2》、《他说爱情已迟暮》、《我在后宫操纵时间》、《蚀骨情深》、《娇妻归来1/2》、《傅少的落跑娇妻》、《少帅的冷清妻》、《妻子的逆袭》、《重生90有点甜》、《危险关系》、《总裁夫人的反攻手册》、《毒妃驾到》、《重生七零小辣媳》、《离婚后她惊艳了世界》、《听见你的声音》、《九重锦》、《当时明月在》。

她因虐恋而被公众熟悉，自第一部《顾少的隐婚罪妻》一上线充值量数千万，各路邀约接踵而至。一份份虐恋题材剧本纷至沓来，这让钟熙摆脱了吃了上顿没下顿的日子。到目前为止，钟熙总话题量10亿+，总播放量50亿+，已然在短剧圈如鱼得水。

也让她陷入困惑、迷茫。这种困惑来自于虐恋题材？来自于短剧？还是来自于自己？无论如何，钟熙在尽可能的平衡以商业主导的短剧所带来的割裂和偏执，这使她成就自己，却也失去自己。

以下为新腕儿系列报道「开机！请准备」第一期，对话钟熙：

声明：本文不构成任何投资建议和入行建议，仅为传递更多信息。

韩国留学硕士归国，去拍了短剧

你之前在韩国留学，读了研究生后回国，就拍短剧了。当时遇到短剧的机会就直接去做了。你是个很有想法的人吗？

对。我是个偏向于方法派的演员。一开始也没有说非要走短剧这条路、演什么角色。当时刚回国，在成都到处投简历，基本上没有用，也就那么一两个回应。有时候已经试上角色了，人家又中途换人，老有这种情况。后来在朋友的建议下，我就去横店了。我那会身体也不太好，想着先在横店投投简历，结果在机缘巧合下，我就出演了顾少（《顾少的隐婚罪妻》）的女主。

当时跟舒童一块搭档拍的，因为实在不适应竖屏，以及拍摄过程中睡眠时间比较少，演完后还想着‘以后不太会接这类型的了’。这部剧拍完后，中途还演过横屏网剧。后来顾少上线了，听说成绩还不错，就有了很多戏约，那时候就想着拍短剧至少能保证生活，也是就业机会，就一直在演了。

当时选择拍短剧，其实算是一个下下策。

也不算吧。当时我刚回国，在影视圈里也没有人脉。出国前认识的演员大部分都转行了，所以我也必须重新开始，但是没想到短剧会发展到今天这么高的普及率和专业度，所以也感谢短剧给了我机会。

在整个做短剧演员的阶段，你个人从最初尝试的态度到坚定做了短剧演员，在这过程中，你认为短剧对于你而言，有哪些优势和劣势？

早期其实我不太能演弱者类型的女主。即便在大学时，我们演话剧，我都是饰演比较有个性的女二角色，这类角色更有人格色彩。但女主的角色都是极度完美的，因为观众一般对于主角会多少带有人性的洁癖，在表演的处理上稍有不当，就有可能会被诟病，加上我一开始觉得我的形象可能不太适合演女主，所以一开始会有一些心理负担。但对我来讲作为演员什么都得尝试和挑战，所以都得演。

我的优势可能是在剧本的编排上都能发挥一些作用吧。缺点就是，可能我个人的主观意识太强了，我常对于剧本中缺乏逻辑的人物的台词、行为难以代入，每接到一个剧本，都要花很长时间去逻辑自洽。

在这个过程中，你还是做了很多的舍弃。

对，有舍弃，也有收获。因为它（短剧节奏）非常快，所以需要在极短的时间内，超负荷的快速设计内容。比如一天拍30场戏，这30场都是打乱的，我们拿到剧本后，要在现场对人物的感情趋势、成长历程等做梳理，再打乱拍，还是比较磨练演员的。也是在这个过程中，会用到相对于以往横屏或者话剧更加直接一点的处理方式。

从你过往经历来讲，在做短剧演员的过程中，你是否还会有矛盾感，需要跟自己和解？

以前不会，现在会了，主要还是自己跟短剧性质的磨合吧。一开始我非常焦虑，我会纠结饰演人物的动机，情感发展趋势，个人成长趋势，与所有人物的关系的合理性，行为和台词以及前后人设的合理性，并且尝试说服所有人，但对于整部剧，这样的修改和设计是否会打破原本作为短剧的节奏，所以我要去做一些和解。遇到这种情况的时候，会先保整个剧的节奏。

能不能举个例子？

比如《重生七零小辣媳》吧。平时我的本子都画的比较脏，很多东西都设计了下。那天我们到了后，我就开始找导演探讨，提出了很多问题。比如他跟男主的所有情感线都是很模糊，没有递进关系，情节有些重复。当时导演主要觉得这部剧的爽点不在感情戏，但我还是会坚持自己的观点。最终导演还是让我按自己的方式演了。不过，我后来想起来还是挺后怕的。

这种情况多吗？

比较少。我每次提出剧本意见，是为了让这个剧本更好，角色更好，我希望自己能以最好的方式去演绎好每一个角色。

虐恋女主，不喜欢演甜妹

你拍了很多短剧了，能力水平在业内形成了共识，现在能总结出一套爆款公式吗？你觉得什么样的剧本效果会很好？

从演员的角度去看，人设是否有魅力会是影响剧本效果的关键因素，只有人物足够吸引观众，观众才会愿意将这部剧看下去。

感觉你有点迷茫，这种情况多了，会不会对短剧这种内容形式产生价值界定认知的模糊感？

对，会有。不同的制作团队对角色演绎的风格要求不同，有时候我认为好的表演方式不一定能被认可，有时候我没做设计的表演反而被认为效果很好。偶尔我就会迷茫，我到底该怎么去做。

你在表演过程中，会留意展示自己的长处，同时隐藏自己的短处吗？

正常整个短剧剧本已经没什么可改的空间了，是一个完整的竖屏内容，我只能在其中的几场戏中下功夫。我以前演话剧的时候，老师也会说你要在某个点戳观众一下。因为短剧在前30集有付费卡点的要求，我一般会在比较偏后的剧情，做一些抓年轻观众情绪、注意力的设计。

短处的话，目前对我来说最难演的就是甜妹。

短剧面向的群体都是下沉市场，你会担心自己设计的一些剧情，没有被看到而苦恼吗？

我不苦恼，大部分都被看到了。最直观的就是粉丝们的反馈。我想让大家知道，无论是横屏还是竖屏，演绎这块的区别没那么大。

遇到不喜欢的剧，你会拒绝吗？公司是否会干涉？

一般情况下，公司不太会干涉我接剧。但是我如果有特别喜欢想尝试的剧，我会和经纪人和公司说。

那你觉得为什么你尝试过的题材中，虐恋题材的效果最好？

我不知道。曾经拍的那部《顾少的隐婚罪妻1/2》导演就跟我说，‘同样的一段戏，可能就一样的词儿，你给人感觉总让人觉得有心事’，我也不知道为啥就带着这样的气质。

你演虐恋题材都是现场真哭吗？

对。我通常情况下不滴眼药水。曾经有一次我哭一整天了，半夜还接着哭，就感觉哭不了。他们说要不借助点道具吧，我会有点难过，觉得那是我能力问题。但我要是拒绝，又会耽误时间。作为演员，不能一天连续拍20个小时的情况下，连续十几场哭戏，再加上分镜头，一天要哭20-50回，眼睛都要哭出问题了。最后我们达成共识，在进度允许的情况下，事先说好凌晨1点之后尽量不拍哭戏。