当洛阳铲撞上摄影机：中国盗墓电影如何挖出百亿市场？
咱今儿可得唠唠一桩奇事——现实里人人喊打、违法缺德的盗墓勾当，咋就成了电影圈的香饽饽？这事儿就跟重庆火锅里的脑花似的，看着邪乎，尝起来却叫人欲罢不能。刨人祖坟的事儿，搁大银幕上，愣是能让观众心跳飙到一百八，票房数字蹭蹭往上涨。从《鬼吹灯》里摸金符叮当作响，到《
摄影机
1924年的创新，打脸多少电影人
通常情况下，我们认为电影带我们看到的是一个不一样的世界，但是却很少有人思考，通过电影看到的世界是谁的世界？这是问题吗？自然是创作者的世界，但如果电影仅仅体现的是创作者的意图以及观感，那么电影的独立性何在？或许电影应该有别的视角，与一般人不一样的视角。这其中又包
他说出了《路边野餐》的本质
毕赣的《路边野餐》本质上讲的是传统主义和现代主义的对抗。通过展现一个人从凯里出发、路经不同城市最终到达镇远的旅途，毕赣将镜头对准了那些哀悼逝去的人和思想的角色身上。